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在自然空间中,不能在自然空间中自知。

体或一个存在消失了,立即被另一个ฐ物体或另一个存在代替。在消失的东西和出现的东西之

把物体意识为物体的手段。我也许能意识到เ在不同方向的同一个ฐ物体,正如我们刚才所说的,

种潮湿和寒冷感之外,还体验到เ身体图式的变化,好像身体的中心涌向外周,好像直到เ那时

借助于这种意识概念和对象概念,人们很容易证明每一种感觉性质只有在宇宙关系的背景中ณ

过程——“视觉”,“运动机能”,“性欲”——那么我现这些“功能ม”不能通过因果关系相

时间的努力,只有当作为“摆姿态”和以这种方式为我们自己制造假在场的手段的身体是我

现了。有睡眠“来临”的一刻,睡眠基于这种我向它提出的自我模仿,我能成为我假装之所

挥,他置身于管风琴之中,就像人们置身于一所住宅之中。至于每一次弹奏,每一次踏板,

兑现的所有综合。但是,当我在目前思考某东西时,无时间性的综合的保证对形成我的思想

体系。对他们来说,世界只是作为一个现成的或固定的世界存在着,而在正常人中,计划使

是身体参与运动。我的决定和我的身体在运动中的关系是不可思议的关系。

没有被截肢,也会产生幻肢4๒。最后,幻肢通常处在当实肢被截去时所占据的同一个位置上:

联系在一起,因此,这些概念有助于作为物理学任务的对存在的这种规定。科学知识在以这

该说常识的语言。作为ฦ心理力量或逻辑中介的判ศ断概ฐ念和作为“解释”的知觉理论——心理

图1图2

现象学最重要的成就也๣许是在其世界概念或合理性概念中把极端的主ว观主义和极端的

第一章“感觉”

这些平面颜色fenfarbຘen实际上只不过是颜色的可能结构之ใ一,一张纸的颜色或表面

颜色oenfarbe已๐经不再遵循同样的规律。表面颜๨色的差别阈限比平面颜色的差别ี

阈限更低7。平面颜色位于远处,而且是模糊的;平面颜色有一个海绵状的外观,而表面颜

色是有厚度的,能ม使目光集中在其表面;——平面颜色始终与正面平行,而表面颜色能呈现

各种方向;——最后,平面颜色始终是模糊的平面,不能联系于一种特殊的形状,如果不去

掉其平面颜色的性质,就不能显现为在一个表面上的弯曲和展开8。颜色的这两种显现方式

都出现在心理学家的体验中,但它们在心理学家的体验中ณ通常是混淆在一起的。然而,还有

许多别的颜色的显现方式,心理学家长期以来没有谈到过,比如,透明物体的空间颜色

raumfarbe,光泽glanz,炽热色gluhen,光耀色leu9,一般地说,不与光

1盖尔布,《视觉物体的颜๨色恒常性》,613页。

2eindringlicher。

3施通普夫,由盖尔布引用,598页。

4盖尔布,引用著作,671页。

5卡茨,《颜色世界ศ的结构》,4—5页ษ。

6๔由卡茨引用,《颜色世界的结构》67页。

7阿克曼,《颜色阈限和场的结构》。

8卡茨,《颜色世界的结构》,67页。

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源颜色相混淆的亮度颜色,画家能通过阴影和光线在物体上的分布来表现亮度颜๨色,而不需

要表现光源颜色1้。偏见则以为这里的问题在于本身不变化的颜色知觉的不同排列,在于同

一种感觉内容的不同表现形式。事实上,我们有各种颜色功能,所谓的内容绝对地消失在其

中,因为成形是需通过感觉性质本身的变化实现的。尤其是物体的亮度和本色的区分并不是

理智分析的结果,如果我们想理解本色的恒常性,我们应该更细致地描述的东西就不是对一

种感性内容的概ฐ念意义的规定,而是颜色本身的某种结构,被照亮的亮度—物体结构的形成,

2。

一张蓝色纸在煤气灯光线下呈现蓝色。然而,如果我们用光度计测量,就会惊奇地现,

这张蓝色纸给予眼睛的混合光和在日຅光下的一张棕色纸相同3。被微光照亮的白色墙壁在自

由视觉中呈现白色前面所举的例子不在此限,但如果我们通过遮住光源的减光屏看白色

墙壁,它就呈现蓝灰色。画家不用减光屏也能产生同样的效果,能使人看到เ取决于反射光的

数量和质量的颜色,只要把颜๨色与周围背景环境隔开,比如眨眼。这种外观变化是和颜色中

的结构变化分不开的:当我们把减光屛放在我们的眼睛和背景之间,当我们眨眼时,我们就

使颜色脱离了身体表面的客观性,使之重新回到单纯的光平面的条件中。我们不再看到带

着一种确定颜๨色的实在物体,墙壁,纸张,在它们所处的在世界上的位置上,我们看到很模

糊地位于同一个ฐ“虚构”平面上的颜色点4。减光屏到底起了什么作用?如果我们观察在不

同条件下的同一种现象,我们就能ม更好地理解它的作用。如果我们通过目镜看两ä个大盒子的

内部,一只盒子涂成白色,另一只盒子涂成黑色,一只盒子被弱光照亮,另一只盒子个ฐ被强

光照亮,以使在两种情况下眼睛接受到เ的光量相等,如果我们设法使盒子的内部没有阴影,

使涂层十分均匀,那ว么这两个盒子是难以分辨的,我们看到的只能是弥漫着灰色的一个空荡

荡的空间。如果我们在黑色盒子里放入一片白纸,或在白色盒子里放入一片黑纸,那么一切

都将生变化。顷ั刻之间,第一个盒子呈现黑色,并被强光照亮,另一个盒子则ท呈现白色,

并被弱光照亮。因此,为ฦ了显现被照亮的亮度—物体结构,至少需要反射能力不同的两个ฐ表

面5。如果我们设法使弧光灯的光束准确地落在一个黑色圆盘上,如果我们转动圆盘以消เ除

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