从被故意倾斜的，背靠背或头并头挤在一起的段落的次序中交错地落下了许多片段，这个段落是应该享有优先权的。外部发生的东西会被那些肆意妄为ฦ的其他东西所冲破，它是来自内部的。然而，从内部而来的，片刻之ใ后又会从外部ຖ涌进。
对于童年的这种有魔力的一面，我没想过太多，这魔力的一面恰恰是成长的最早的形式，如果真成长真的存在的话。
联邦总理至今在说出“右翼”这个词时，一定不忘提及“左ุ翼”他知道，这次的事情与后者无关。恰恰是在左翼闹事的时候制定了相应法律和条文，而且从那时起还坚持不懈า地专门培训了武装警察。当年在布若克多夫或克罗伊茨贝格，这支部ຖ队表现出令人惊讶的“勇于行动”那时仅仅是街道被占领或超市被点燃，如今活人被焚烧的时候这些警察哪儿去了？
三年前我还说过：这样做的人是一些“老纳粹分子”他们口出狂言的情况会越来越少，更多的时候他们得沉默，因为他们周围的人不会接受他们的观点，他们只是一些臭味相投的人聚在一起。三年前我还这样说过。三年前我还没有料到，充满仇恨的话可以多么快地传播，优越感思想可以多么迅速地重新า传布，怯懦可以多么天衣无缝地以能ม应付生活的面貌出现。我更没有料到เ的是：优越感思想能以多快的速度俘获青年人，因为ฦ它可以一气呵成地把自我怜悯与傲慢自大连接起来。
根据德国的迷信说法，谁要是看见流星就应该许个愿，因为这个愿望接下来就可以实现。而罗马尼亚的迷信说法却认为，有流星滑落的时候意味着有人在这一刻死去。在这两ä种语言中都用野鸡这一画面来比喻人，在德语中人们用这个词来形容爱吹牛的人，在罗马尼亚语中ณ则ท指失败者。一种语言用这种禽的外表作为隐喻，另一种语言用它在猎人面前的无助性。因为野鸡不能ม飞，它得跑。而子弹却能飞，从而打中了它。德国的童话总是这么开篇：从前；而罗马尼亚的童话则ท这么开头：从前有一次发生了前所未有的事…
罗马尼亚对这个国家刚ธ刚发生在我眼前的事来说意味着更深含义。德语是我的母语，但与这里的语言相比，它是我带来的语言。在我学会它的地方แ，政治上隐喻的乏味是类似的。那里和这里一样，这类词汇同样经过人为ฦ的过度牵强而不可避免地变得滑稽，从而词不达意。虽然这样还是有区别ี：那ว边的意图更阴暗，目标直指生活本身。
西德难民营接收程序起到了令人震惊的效果。它让人不再憧憬国家的统一。那些人们想与其统一的人受到了如此对待。没有想到的是统一的代价令人如此厌恶。这种伤害被遮掩了，但这并不能帮助伤口更快地愈合。此外，这些人也不是为了要待在西德，而是他们要离开东德…
罗马尼亚体操世界冠军纳迪娅ๅ·
有一次，我和我的一个ฐ朋友闲坐时，他从独裁者的照片上剪下了一只眼睛，把这只眼睛粘到了一张包装纸上，在下面写上：“独裁者的眼睛”我们哄堂大笑，因为这只眼睛再也不能威胁我们了。利ำ用这只被剪下的眼睛，他用监视给了监视本身狠狠一击。我们每天感受到เ的东西，也是可以看得见摸得到的，也不比一只眼睛大。它是最粗劣也是最细致的伎俩。那只眼睛如此之小，监视可以如此自戕，以致我们再也逃脱不掉。一个好冷的。
我还记得我们是怎么停止大笑的。不是很突然。我们尝试着保持笑声的自主性。我们那些零碎的声响已经蒙上了一层忧伤。我们已经意识到เ，在沉默之前，我们把自己摆到了一个怎样的境地。像平常那ว样，气氛变得很讽刺，同时也昏厥起来。
后来我常常想起这个故事。脑袋里的那根食指常常在许多其他故事中挑出这一个。我想做出其他的选择。我总是拒绝在这个故事的附近写下哪怕一句话。
后来我写了一篇文章，文章里没有提到那只眼睛。然而，文章里的每句话都是从独裁者的那只眼睛里生发出来的：
蓝眼睛的小姑娘，这么一大早ຉ你皱着眉头走在沥青路上，你要去哪。这么เ多年来总是穿过那个黑的公园。你说夏天来了，可是之ใ前根本没想到过夏天。现在你觉得秋天怎么样呢，好像这个城市不是由á石头构成的，好像城市里的每一片叶子都枯黄了。你朋友们的头发里藏着影子，他们看到你多么的悲伤，他们习惯了你这样，也学会了忍受你这样。你就是你。不论人们谈到เ什么，就算人们谈论你走丢â了也好，人们能做些什么呢。当酒杯中的恐惧能够抵御恐惧，而瓶子越来越空的时候，这还有什么用呢。当笑声回荡，当他们捧腹大笑，当他们笑到发狂，这有什么用呢。我们尚且年轻。
那是那只蛙的年代，在罗马尼亚的年代。除了那只德意志蛙，后来又来了独裁é者蛙。也许在这只蛙统治下的三十二年已๐经足够使自己在所有方แ面上适应那种监视着的目光。恐惧层层叠加，就像从受了惊吓的小狗的一只只眼睛里闪过的恐惧，怯于去咬人，也怯于被咬。
也许，在被那只蛙统治的年代里，感知的产生是唯一可以改变环境的可能。可这感知越来越难以忍受，越来越有威胁性。然而这种附加至少是和我自己有关联的。
在街道两ä边人们可以看到许多大幅脸孔。那是竞选海ร报。也可能ม是广告，邮政的广告，户头的广告，一家经营啤酒或奶酪的商店的广告。海报上的面孔如此之大，如此做作。这些面孔总是与我在它们下面做的思考的事情背道而驰。它们汹涌而来，在小吃铺间，在篱笆边，在地下通道里，在树木下。我开始怀疑ທ自己，慢慢地不能ม忍受。我把那些脸孔和其他人做比较，那ว些活着的人，那些路人。他们同样也不堪忍受。
这些脸孔同样也是静物，它们把我们所有人都攥在它们那ว优美而冰冷的手里。那ว是自由之蛙，它察看着那些渺小的活着的路人是不是配得上享受这个国家的富裕。然后，每个人都会被自由之ใ蛙遣送回他该在的地方แ。自由之蛙微笑着，露出洁白的牙齿。它不去探寻事物，它使人陷于窘境。
通缉令上的脸孔同样也无处不在。那上面的主角是走上歧途的人们。我总是可以感觉到，我自己也可能是其中ณ一员，某些情况下我自己้也可能是其中ณ一员。那种情况不是我自己的情况。那不是我应得的。
静止在通缉令上咆哮。凝固在追踪，也在被追踪。机场里也有通缉令，悬挂在窗口边，旁边的警察会检查旅客们的证件。每当一个ฐ人接受检查，我都会想：他现在会做出另一张脸。现在人们在搜寻他，而他身上没有东西可以证明他是无辜的。
是的，对于赫尔豪森的谋杀。有那些被印在通缉令上的人们。然后自由之蛙还是会怀疑所有的人。
可是独裁者的蛙依然存在。它有时会抓住我，对我说，它知道我在哪里，知道我在做什么เ。那是那些躲藏在威胁后面的人，那ว些不认识我的人。有人委托他们来针ฤ对我。当我想到印有他们脸孔的通缉令时，我不希望会有这样的通缉令。我也不能用钉子把这些通缉令钉ล到墙上去。尽管我知道，如果我这样做会让我得到เ保护。
那只蛙的怀疑最大的地方แ，屏幕在闪烁着。它展示着那些并不存在的照片。这些电子版叫做“幻影图片”它是“静物”这个词的加强形式。这里的确定性最微弱，而感觉最强烈。当“幻影图片”出现的时候，又是那样的匆忙：
屏幕上显示的是一个小城，这个小城的居民天天乘车上下班。到火车站的路要经过坡地上的那个ฐ葡萄园。黄昏的时候，从大城市下班回来的年轻姑娘们从火车站出来穿过那片葡萄园回家去。有八个ฐ人在葡萄园里被强暴了。凶手是两ä个男ç子。播音员提到了他们的名字，但没有提到他们的姓。他还展示了那把刀。那两个男子就是用这把刀胁迫被害者的。播音员还说了一个数字，那是赏金的数目。屏幕上呈现着两ä张幻影图片。就算伊莲娜认得那ว两个凶手，由于赏金的原因她也不可能ม还受害者一个公道。比犯罪行为更加折磨伊莲娜的是对于葡萄园的信任。这信任对于凶手和受害者来说，都是无边无垠的。