拉斯普京曾写了《告别马礁》，揭示ิ的正是这一痛苦而富于激情的命题。
那ว么เ，当历史要求我们拔腿走向新า生活的彼岸时，我们对生活的“老土地”是珍惜地告别ี还是无情地斩断？
亲戚，这个词至今一提起来都让人不寒而粟。我曾在《平凡的世界》中借孙少平的口评论道：“人和人之ใ间的友受，并不在于是否是亲戚。是的，小时候，我们常常把亲戚这两ä个字看得多很美好和重要。一旦ຆ长大成人，开始独立生活，我们便很快知道，亲戚关系常常是庸俗；互相设法沾光，沾不上光就翻白眼；甚至你生活中最大的困难也常常是亲戚们造成的；生活同样会告诉你，亲戚往往不如朋友对你真诚。”也许这些情绪极端了一些。记得俄罗斯伟大诗人普希金在《欧根·奥涅金》中对此也过类似的情绪。我想有人会反对这种看法，但肯定会有人支持这种看法。姑且作为一个有争议的题目留给读者去评说。
最可怕的是那ว些沾亲带故的人。他们并不忙，有足够的时间和精力找你的麻烦。你在这里虚构别ี人的故事，他们在远方แ的山乡圪里虚构你的故事。据说我的“官”熬大了，为我设立了好几道岗，栽绒地毯一直铺到机关大门口，吃饭对用的是金碗银勺象牙筷子，专车上刻着“路遥专用”几个ฐ字。
令人焦急的是，连绵的阴雨使矿区通往外界的路都中断了。
这整个ฐ地改变了我的生活道路。
童年。不堪回首。贫穷饥饿，且又有一颗敏感自尊的心。
不会长期颓丧。因为ฦ你身处战场。
我的导师柳青似乎说过，人物应该慢慢出场。但我有不完全相同的看法。比如《创业史》里和孙水嘴（孙志明）同样重要的人物杨油嘴（杨加喜）第二部才第一次露面，显然没有足够的“长度”来完成这个ฐ人物。与此相联系的问题，如此重要的角以，在第一部蝓蟆滩风起云涌ไ的社ุ会生活中ณ，此人干什么เ去了？这个人物的出现过于唐突。
实际上，所有高明的“出场”都应该在情节的运动之ใ中ณ。
于是，我找来了这十年间的《人民日报》、《光明日报》，一种省报，一种地区报和《参考消เ息》的全部合计本。
这十年是中国社会的大转型期，其间充满了密集的重大性事件；而这些事件又环环相扣，互为因果，这部企图用某种程序的编年史方式结构的作品不可能回避它们。当然，我不会用政治家的眼光审视这些历史事件。我的基本想法是，要用历史和艺术的眼光观察在这种社会大背景（或者说条件）下人们的生存与生活状态。作品中ณ将要表露的对某些特定历史背景下政治性事件的态度；看似作者的态度，其实基本应该是哪个ฐ历史条件下人物的态度；作者应该站在历史的高度上，真正体现吧尔克扎克所说的“书记官”的职能。但是，作家对生活的态度绝对不可能ม“中立”他必须ี做出哲学判ศ断（即使不准确），并要充满激情地、真诚地向读者表明自己้的人生观和人性。正如传大的列夫·托尔斯ั泰所说：“在任何艺术作品中，作者对于生活所持的态度以及在作品中反映作者生活态度的种种描写，对于读者来说是至为重要、极有价值、最有说服力的…艺术作品的完整性不在于构思的统一，不在于对人物的雕琢，以及其它等等，而在于作者本人的明确和坚定的生活态度，这种态度渗透整个ฐ作品。有时，作家甚至基本可以对形式不作加工润色，如果他的生活态度在作品中得到明确、鲜ຒ明、一贯的反映，那么เ作品的目的就达到了。”（契尔特科夫笔录，一八九四年）。
在中国这种一贯的文学环境中ณ，独立的文学品格自然要经受重大考验。在非甲必乙的格局中，你偏是丙或丁，你的情况就可想而知了。
这个问题之所以最先就提出，是因为中国的文学形势此时已经发生了十分巨大的变化。各种文学的新า思操席卷了全国。当时此类作品倒没有多少，但文学评论界几乎ๆ一窝蜂地用广告的方法扬起漫天黄尘从而笼罩了整个文学界。
也许当时好多人羡慕我的风光，但说实话，我恨不能ม地上裂出一条缝赶快钻进去。
在《平凡的世界ศ》全部ຖ写作过程中，我的早晨都是这样从中午开始的。对于我，对于这部书，这似乎也是一个象征。当生命进入正午的时候，工ื作却要求我像早晨的太阳一般充满青春的朝气投身于其间。
一切都是这样好，这样舒适惬意。但我想念中国，想念黄土高原，想念我生活的那个贫困世界里的人们。即使世界ศ上有许多天堂，我也愿在中国当一名乞丐直至葬入它的土地。
在异邦ะ公园般美丽的国土上，我仍在思考我的遥远的平凡世界里的那ว些衣衫褴褛ນ的人物，甚至好笑地想象，如果让孙玉亭或王满银走在汉堡的大街上会是一种什么เ状态？
二十多天的访问已๐足够了。我急迫地想回去进行第二部第二稿的工作，其心情就像外出的妇女听见了自己吃奶孩子的啼哭声。是的，没有什么เ比我的工作更重要。
有件事值得一提，就是我在慕尼黑奥林匹克体育中心观看了一场十分精彩的足球比赛。我曾热爱的球星鲁梅尼格（他当时效力拜仁慕尼黑队）也上了场，并且给对手纽伦堡队的大门送进去第一个球。
在法兰克福一下飞机，我就向德方陪员提出看一场足球赛，他们热情周到地满足了我的这个ฐ愿望。至今