是的，拳击台。对手不是别ี人，正是自己้。
亲戚们都十分热心厚道。他们先陪我在周围的山转了一圈。四野的风光十分美丽。山岩雄伟，林木茂盛，人称“旱江南”此时正值“霜叶红于二月花”之时，满山红黄绿相间，一片五彩班斓。亲戚们为ฦ了让我玩好，气氛十分热烈。但我的心在狂跳，想急迫地投入工作，根本无心观赏大自然如画的风光。
是的，从一九七五年到一九八五年中ณ国大转型期的社会生活发生了巨大的变化。各种社会形态、生活形态、思想形态千姿百态且又交叉惨透，形成比以往任何一个时期都更为复杂的局面。而要全景式反映当代生活“蹲”在一个ฐ地方就不可能ม达到目的。必须ี纵横交织地去全面体察生活。
到此时，我感动室内的工作暂时可以告一段落，应该进入另一个更大规模的“基础工程”——到เ实际生活中ณ去，即所谓“深入生活”
以上所有的一切都回答了我在结构《平凡的世界ศ》最初所遇到的难题——即用什么方แ式来构建这部作品。
尤其是初ม期一些轰动社会的作品，虽然力图真实地反映出社会生活的面貌，可是仍然存在简单化的倾向。比如，照ั旧把人分成好人坏人两类——只是将过去“四人帮”作品里的好坏人作了倒置。是的，好人坏人总算接近生活中ณ的实际“标准”但和真正现实主义แ要求对人和人与人关系的深刻๑揭示ิ相去甚远。
退回去吗？不能！前进固然艰难，且代价惨重，而退回去舒服，却要吞咽人生的一剂致命的毒药。
走向高山难，退回平地易。反过来说，就眼下的情况，要在界混一生也可以。新老同行中就能ม找到เ效仿的榜样。常有的现象是，某些人因某篇作品所谓“打响”了，就坐享其成，甚至吃一辈子。而某些人一辈子没写什么เ也照ั样在文学界ศ或进而到政界去吃得有滋有味。可以不时乱七八糟写点东西，证明自己还是作家，即使越写越乏味，起码告诉人们我还活着。到了晚年，只要身体允许，大小文学或非文学活动都积极参加，再给青年作者的文章写点序或题个字，也就聊以自慰了。
透过窗玻璃，突然惊讶地发现，远方แ海ร拔高的峰尖上隐约出现了一抹淡淡的白。
那ว无疑ທ是雪。
心中ณ不由泛起一缕温热。
想起童年，想起故乡的初ม冬，也常常会有这样的时刻，冰冷的雨雾中蓦地发现由á尖上出现了一顶白色的雪帽。绵绵细雨中，雪线在不断地向山腰扩展。狂喜使人由á不得久久ื呆立在冷风冻雨中，惊叹大自然这神奇的造化。
对雨，对雪，我永远有一种说不清道不明的情愫。深夜，一旦ຆ外面响起雨点的敲击声，就会把我从很深的睡梦中ณ唤醒。
即是无声无息的雪，我也能在深夜的床上感觉到เ它能ม降临ภ。
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雨天，雪天，常有一种莫名的幸福感。我最爱在这样的日子里工作；灵感、诗意和创造的活力能尽情愤涌。
对雨雪的崇bຘ眷恋，最早也许是因为ฦ我所生活的陕北属严å重的干旱ທ地区。在那里，雨雪意味着丰ถ收，它和饭碗密切相关——也就是说，它和人的生命相关。小时候，无论下雨还是下雪，便地看见父母及所有的农人，脸上都不由á自主地露出喜悦的笑容。要是长时间没有下雪，人们就陷入愁容苦，到处是一片叹息声，整个生活都变得十分灰暗。另外，一遇雨雪，就不能ม出山，对长期劳累的庄稼人来说，就有理由躺倒在土炕上香甜地睡一觉。雨雪天就如天赐假日，人们的情绪格外好，往往也是改善一下伙食的良机。
久而久之ใ，便逐渐对这雨雪产生了深深的恋情。童年和少年时期，每当一雨或下雪，我都激动不安，经常要在雨天雪地里一远遮拦漫无目的地游逛，感受被雨雪沐浴的快乐。我永远记着那ว个遥远的大雪纷飞的夜晚，我有生第一次用颤抖的手握住我初恋时女朋友的手。那ว美好的感受至今如初。我曾和我的女友穿着厚厚的冬装在雨雪迷漫的山野手拉着手不停地走啊走，并仰起头让雨点雪花落入我们嘴中ณ，沁入我们的肺腑。
现在，身处异乡这孤儿的地方แ，又见雨雪纷纷，两眼便忍不住热辣辣的。无限伤感。岁月流逝，物是人物，无数美好的过去是再也不能ม唤回了。只有拼命工作，只有永的遏止的奋斗ç，只有创造新า的成果，才能ม补偿人生的无数缺感，才能使青春之花即便凋谢也是壮丽的凋谢。
愿窗外这雨雪构成的图画在心中永存，愿这天籁之声永远陪伴我的孤独。雨雪中ณ，我感受到整个宇宙就是慈祥仁爱的父母，抚慰我躁动不安的心灵，启示ิ我走出迷津，去寻找生活和艺术从未涉足过的新า境界。
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雨雪天由á于情绪格外好，工ื作进展似乎也很顺ิ利。有许多突然发的奇妙。有许多的“料想不到”某些新า东西的产生连自己也要大吃一惊。大的思路清楚以后，写作过程中只要有好的心绪，临场发挥就有超水平的表现，正如体育运动员们常有的那ว种情况。
面前完成的稿纸已经有了一些规模。这无疑是一种精神刺๐激，它说明苦难的劳动产生了某种成果。好比辛劳一年的庄稼人把批一摞谷穗垛在了土场边上，通常这时候，农人们有必要蹲在这谷穗前抽一