那个冬天的晚上抑或那个可怕的消เ息传来的夏夜，九岁的z或者十岁的wr回到เ家，母亲正在厨房里忙着晚饭抑或是到厨房里去准备明天的早餐，对儿子的情绪变化一
除此之外，他们俩，由于那流传千年的荒谬故事继续地流传，在我的印象里他们的少年境遇便不断混淆，在写作之夜有时会合而为ฦ一。
那一个，她就是n。
虽然算起来，n与那ว个小姑娘年龄不符，但思绪是没有年龄的。因而，她并不一定就在这n结上永远停留，在这之前、之ใ后，或与此同时，她也可能ม是别的女人，比如是t，是x，比如也许很简单她就是o。没人能预ไ先知道，思绪会把她变成谁。
回答的人向另一间屋里张望了一下，画家坐在那边一声不响。
f摸摸画ฑ家妻子的脉ำ博，看看她的眼睛……其实f医生刚一触到她的身体就已๐明白，晚了，一切都太晚了。可以肯定，她已๐经把她想做的事做成了：瞳孔散大，心动消失，体温一会儿比一会儿更低下去。f医生用一秒钟时间又注视了一下那张美丽而苍白的脸，然后转身离开床前。
就是当时听懂了他的意思我也无法回答他。我现在也不知道怎样回答。你知道吗？死是什么？你也不知道。对于这件事我们就跟那ว两个孩子一样，不知道。我们只知道那是必然的去向，不知道那ว到底是什么，我们所能做的一点儿也不比那ว两ä个孩子所做得多－－无非胡猜乱ກ想而已。这话听起来就像是说：我们并不知道我们最终要去哪儿，和要去投奔的都是什么。
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l，我记得他更喜欢跟女孩子们一起玩，我记得，他重年的院子里有几个跟他差ๆ不多大小的女孩儿，小姐姐和小妹妹，五岁的l总在想念她们。平时他被奶奶无比地娇็惯，说一不二，为ฦ一点儿不如意就嚎啕不止，脾气暴躁甚至喜怒无常，动辄满地打滚儿，提些不着边际的无理要求，奶奶常常暗自怀疑是否有什么妖魔勾引了这孩子。五岁的l，一身的坏毛病。但只要奶奶说“看哪快看哪，小姐姐和小妹妹们来啦她们都来看你啦”，五岁的l便从无端的烦恼中走出来，从天翻地覆的哭喊中立刻๑静下来，乖乖的，侧耳谛听，四处张望，精神焕发。“l－－l－－！小l你在家吗？”太阳里，天边，很远，或者很近就在门前的绿荫间，传来她们悠扬的呼唤，“l小哥哥——l小弟弟——喂，l你在干嘛ใ呢？”在变化着的云朵里，在摇动着的树叶上，或者月光下矮墙的后面，或者午后响亮的蝉歌中，要么就在台阶上，细雨敲打着的伞面移开时，很远和很近，传来女孩儿们呼唤他的声音。l他便安静下来，快乐่起来，跑出门去，把那ว些女孩儿迎进来，把他所有的好东西都拿出来摊在桌上倒在地上扔得到处都是，毫不吝惜。五岁的l就像换了个ฐ人，和和平平安安稳稳跟女孩儿们一起玩耍，五岁的诗人就像个小听差，像个小奴仆，对女孩儿们言听计从忠心耿耿。奶奶又笑着叹气说：“唉！这孩子呀，将来非得毁在女人手里不行。”我记得那ว时，l相信奶奶说得对，奶奶的话非常正确，就要那样就应该是那样，那ว个ฐ“毁”字多么美妙迷人，他懵懵懂ฦ懂感到：是的是的，他要，他就要那样，他就是想毁在女人手里
七岁的l，七岁的诗人，不见得已๐经知道“真理”这个ฐ词了，但我记得他相信真理都在女孩子们一边，在女孩子们手中，在她们心里。尤其是比他大的女孩子，比他大很多，她们是真理的化身。他整天追在一群大女孩儿屁股后面，像个傻瓜，十三、四岁的大女孩儿们并不怎么理会他，不怎么เ理解他。这没什么เ，七岁的诗人并不介意。她们走到哪儿l跟到เ哪儿，她们当中的一个也许两个ฐ甚至讨厌这个ฐ只有七岁的小男孩儿，但是l喜欢她们，要是那时l就知道世界ศ上有“真理”这个ฐ词，我想在他而言，跟着她们就是正确，看着她们就是全部的真理了。她们要是也不介意，l就饭也不吃一直跟在她们身旁，无论奶奶怎么喊也喊不得他回家。那些大女孩儿，她们要是讨厌他了他就远远地退到เ墙根下去站着，看着她们游戏，一声不响，喜她们之所喜，忧她们之所忧，心里依然快乐。她们如果需要他，比如说她们缺了一个助手，噢，那便是诗人l最幸福的时光，那ว便是真理光芒四射的时候。他帮她们摇跳绳，牵皮筋，帮她们捡乒乓๑球。他把皮筋李在脑门儿只相当于她们牵在腰间，他垫起脚๐跟伸直胳ฑ膊把皮筋高举ะ过头顶，也只与她们把皮筋牵在的耳边一样高，再要高呢，他就站在凳子上，还要高呢他就爬上了树。大女孩儿们夸奖他，于是七岁的诗人倍受鼓舞，在树上喊：“还想再高吗你们？那很简单，我还可以坐到墙上去你们信吗？”所以，再逢大女孩儿们不理会他的时候，忽视了他，他就爬上墙去。这一下，不料é大女孩儿们震天动地地惊叫起来。l以其诗人的敏觉，听出那惊叫之ใ中仍隐含着称赞，隐含着欣赏和钦佩，他就大摇大摆地在墙上走，豪情满怀一点儿都没想到害怕。大女孩儿们就像小女孩和一样吓得乱喊乱跳了，停了她们的游戏，紧聚成一团，仰望诗人，眼巴巴地开始真正为ฦ他担忧了：“小心呵——！小心点儿l－－！”“下来吧——！快下来吧小l－－！”既然这样l又爬上房，在房上跳，像是跳舞，还东一句西一句唱着自编的歌，期望女人们的惊叫和赞美更强烈些，期望她们的担忧更为深切。但是大女孩儿们忽然严肃起来：“你要再不下来，我们就都走啦不管你！”诗人停下来，心中暗自惴测，然后从房上下到墙下，从墙上下到树上，灵机一动把树上未熟的果实摘下来抛给他的女人们。树下的大女孩儿们又是欢声笑语了，漂亮的衣裙ำ飘展飞扬，东一头西一头争抢着酸涩的果实。“再摘些！l－l一再摘些！”“喂——小l，多搞些，对啦摘些大的！”“喂喂，l－－我还没有呢！我要几个大的行吗小l－－？”多么快乐่，多么辉煌，多么เ灿烂的时光！树叶间的l和蓝天白云中的诗人感到เ从未有过的甜蜜和骄傲……可是功亏一篑。我记得，l从树上下来的时候裤带断了，小男ç孩l的裤子瀑布般飘落下来，闪眼间一落到เ脚，而且七岁的诗人竟然没穿裤权儿。功亏一篑差不多是葬送了大好河山！我看见，我现在还能看见，他那朵尚未开放的男人的花蕾峭立在光天化日之ใ下。l万万没料到，几分钟前的光辉壮举还没来得及细细品味，竟以几分钟后这空前的羞辱为结束。他相信那是莫大的羞辱，他真不懂为什么เ会忽然这样大难临ภ头。在大女孩儿们开心的讪笑声中ณ，诗人一边重整衣冠，一边垂头落泪……
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十岁。l十岁，爱上了一个也是十岁的小姑娘。
那是诗人的初恋。
如果那ว个ฐ冬天的下午，融雪时节的那ว个寒冷的周未，九岁的z在那座出乎ๆ意料é的楼ä房里，在那个也是九岁的女孩儿的房间里，并未在意有一个声音对那女孩儿说——“怎么你把他带进来了，嗯？谁让你把他们带进来的？”如果z并未感到เ那声音的美而且冷，而是全部心思都在那个ฐ可爱的女孩儿身上，那么完全可能ม，他就不是九岁的z而是十岁的l。
那个ฐ女孩儿呢，也就不再是跟画家一样的九岁，而是跟诗人l一样，十岁。
如果在那个ฐ下午临近结束的时候，九岁的z走出那座梦幻般美丽的房子，没有再听见那种声音——“她怎么เ把外面的野孩子带了进来……怎么เ能ม让她把他们带进来呢……”那么เ他，就是十岁的l。或者他听见了——“……她怎么把那个孩子……那个ฐ外面的孩子……怎么把他们带了进来……”但他不曾理会，不曾牢记，或者一直都没来得及认为这样的声音很要紧，他站在台阶上一心与那女孩儿话别，一心盼望着还要再来看她，快乐，快乐่已经把这男孩儿的心填满再没有容纳那种声音的地方了，那么这样的一个男孩儿，就不再是九岁的画ฑ家z，而成为十岁的诗人l。
那个冬天的下午呢，也便不再是冬天的下午。
十岁的l告别十岁的女孩儿，那时不再是冬天，那个ฐ融雪时节的寒冷的周末迅即在我眼前消散。l走过一家小油盐店，走过一座石桥，沿着河岸走在夕阳的辉照里，我记得那时满目葱笼，浩é大的蝉歌热烈而缠绵，一派盛夏景象……
但如果这样，那个ฐ如梦如幻的女孩，她又是谁呢？
这样的话，她也就不再仅仅可能ม是未来的女导演n。
她是另一种情绪了。
她既像是未来的女导演n，又像是未来的女教师o。另一种情绪，在少女n和少女o之ใ间游移不定。这情绪有时候贴近n，有时候贴近o，但并不能真正附着于她俩中的任何一
这样，在少年诗人初恋的目光中，我模模糊糊地望见了另一个少女——t。当o和n在我的盛夏的情绪中一时牵连、重叠，无从分离无从独立之时，少年诗人狂热的初ม恋把她们混淆为t。
这情绪模模糊糊地凝结成t，是有缘由á的：有一天，当我得知诗人l不过是单相思，t并不爱他，t爱的是另一个人，那ว一天，o和n就还要从模糊的t中脱离出来，互相分离，独立而清晰；爱上f的那ว一个ฐ是n，爱上wr的那一个是o。那一天l的初恋便告结束，模糊的t不复存在。至于模糊的t能ม不能成为ฦ清晰的t，能ม不能ม是确凿的t、独立的t，现在还不能ม预料é。
现在，沿着河边的夕阳，沿着少年初ม恋的感动，沿着盛夏的晚风中“沙啦啦…沙啦啦……”树叶柔和爽朗的呼吸，诗人一路吹着口哨回家，一路踢着石子妙想联翩，感到夕阳和晚风自古多情，自己้现在和将来都是个幸福的人。诗人l一路走，不断回头张望那座美丽的房子，那ว儿有少女t。
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可能有两年，或者三年，l最愿意做的事，就是替母亲去打油、打酱油打醋、买盐。因为，那座美丽ษ的楼房旁้边有一家小油盐店。
几十年前有很多那样小油盐店，一间门面，斑驳的门窗和斑驳的柜台，柜台后头坐一个饱经沧桑的老掌柜。油装ณ在铁ກ皮桶里，酱油和醋装在木桶里，酒装ณ在瓷坛里，专门舀这些液体的用具叫作“提”，提柄很长，慢慢地沉进桶里或者瓷坛里，碰到液ຂ面时发出深厚的响声，一下一下，成年累็月是那小店的声音。那深厚的声音，我现在还能听见。小油盐店座南朝北，店堂中ณ不见阳光。店堂中ณ偶尔会躲进来一两ä个避雨的行人。
l盼望家里的油盐早日用光，那样他就可以到那家小油盐店去了。提着个大竹篮，篮中大大小小装ณ满了油瓶，少年诗人满面春风去看望他心中的小姑娘。那房子坐落在河对岸，一直沿着河岸走，灌木丛生垂柳成行，偶尔两三杆钓竿指向河心，垂钓的人藏在树丛里，河两岸并没有现在这么เ多高楼，高一声低一阵到เ处都是鸟儿的啼啭，沿着河岸走很久但这对诗人来说是最幸福的时刻๑，并不觉得其路漫长。然后上了小石桥，便可望见那座桔红色的房子了，晚霞一样灿烂，就在那家历尽沧桑的小油盐店旁边。
老掌柜一提一提地把油灌进l的瓶子里。把那么多瓶子都灌满要好一阵子，少年l便跑出油盐店，站在红色的院墙外，站在绿色的院门前，朝那ว座美丽的楼房里忘情地张望，兴奋而坦率。不，他对那ว座房子不大留心，灿烂的色彩并不重要，神秘的内部构造对他并不重要，因为现在不是画家z，现在是诗人l。在诗人l看，只是那女孩儿出现之ใ时这房子才是无比地美丽，只是因为ฦ那女孩儿可能ม出现，这房子才重要，才不同寻常，才使他渴望走入其中。自那ว个冬天的下午之后，画ฑ家z虽然永远不会忘记这座房子但他再没有来过。画家z不再到เ这儿来，不断地到เ这儿来的是诗人l。单单是在学校里见到她，诗人不能ม满足，l觉得她在那么多人中间离自己过于遥远，过于疏离。l希望看见她在家里的样子，希望单独跟她说几句话，或者，仅仅希望单独被她看见。这三种希望，实现任何一种都好。
有时候这三种希望能ม够同时实现：t单独在院子里跳皮筋儿、踢毽子，跳“房子”。
“喂，我来打油的。”
“干嘛ใ跑这么远来打油呢你？”
“那ว……你就别ี管了。”
“桥西，河那边，我告诉你吧离你家很近就有一个ฐ油盐店。”
“我知道。”
“那你干嘛跑这么远？”
“我乐意。”
“你乐意？”女孩儿t笑起来，“你为什么乐่意？”
“这儿的酱油好，”诗人改口说。
t愣着看了l一会儿，又笑起来。
“你不信？”
“我不信。”
少年诗人灵机一动：“别ี处的酱油是用豆子做的，这儿的是用糖做的。”
“真的呀？”
“那当然。”
“噢，是吗！”
“我们一起跳‘房子’，好吗？”
好，或者不好，都好。少年l只要能跟她说一说话，那一天就是个ฐ纪念日。
这样，差不多两年，或者三年。
两、三年里，l没有一天不想着那女孩儿，想去看她。但家里的油盐酱醋并木是每天都要补充。
没有一天不想她。十二岁，或者十三岁，l想出了一条妙计：跑步。
以锻炼身体的名义แ，长跑。从他家到那座美丽ษ的房子，大约三公里，跑一个来回差不多要半小时——包括围着那红色的院墙慢跑三圈，和不断ษ地仰望那女孩儿的窗口，包括在她窗外的树下满怀希望地歇口气。还是那ว三种希望，少年l的希望还不见有什么变化。
那女孩儿却在变化。逐日地鲜明，安静、茁壮。她已经不那ว么เ喜欢跳皮筋儿跳“房子”了。她坐在台阶上，看书，安安静静，看得入迷……这太像是o了。在门廊里她独自舞蹈，从门廊的这边到那ว边，旋转，裙ำ子展开、垂落，舞步轻盈……这很像是n。但这是少女t。在院子里哄着她的小弟弟玩，和小弟弟一起研究地上的蚂蚁，活泼而温厚的笑声像个小母亲……在我的愿望里，o应该是这样，o理当如此。经常，她在自己的房间里唱歌、弹琴，仍然是那支歌：当我幼年的时候，母亲教我唱歌，在她慈爱的眼里，隐约闪着泪光……这歌声更使我想起n。但毫无疑问，她现在是t。
“喂！”l在阳台下仰着脸喊她，问她：“是‘当我幼年的时候’，还是‘在我幼年的时候’？”
“是‘当’，”t从窗里探出头，“是‘当我幼年的时候’。你又来打油吗？”