与此同时，参加研究项ำ目的女士们还独自坐在房间里。她们并不知道，自己้的照片——真实照片或者相反——已经被先生们看过了。所以，当电å话接通后，她们与先生们只是随意闲聊。
这个调查的结果很说明问题。无论个人情况表都写了些什么，看到เ漂亮女士照ั片的先生都认为ฦ，与自己通话的会是个“友善的泰然自若的幽默的而且擅长社交的女士”。另组先生——也就是认为ฦ自己将会与不那么富有吸引力的伙伴通话的先生——则ท认为，那些女士会是“不怎么友善的难以应付的不爱开玩笑的而且不善于社ุ交的人”。
据道森说，他会时常去走访那些工人，毫无疑ທ问，其中ณ有回，他们给了他些东西：个原始人类的头骨。在接下来的几个ฐ月中，奇迹般地发现了更多的头骨碎片，其中ณ包括个保存极为良好的颚骨。就是靠这些所谓的人工ื制品，道森昂首步入了伦敦自然历史博物馆’rr，为ฦ保险起见，他还加上了个真正的古象牙齿，大概ฐ来自个肯定曾在英国的大草原漫游过的史前栖居者。
“哦，你们在挖沟的时候是不是碰巧发现了些头骨？”
奥里?布莱夫曼和罗姆?布莱夫曼揭示ิ了让我困惑多年的某些东西。我会因为同伴的压力否定自己，不过还不止于此。我们总在做出愚蠢的决策！如果我们能ม牢记这本书的原则ท，那么，我们就可以让生活更美好，我们就可以做出更好的选择，我们最终就能独立思考！去读吧，否则ท，你会出偏的。
——阿兰?韦伯b，快速公司杂志创始编辑
这个演员最惹人注目的东西是他戴的眼镜。正如艾伦在论文中ณ详细说明的，眼镜装ณ着“非常厚的镜片，透过镜片看去，配戴者的眼睛都被扭曲了，给人种视力极差的印象。”在这个实验中，说镜片“非常厚”还是太过保守了，实际上，像可乐瓶瓶底般的镜片如此之厚，以至于必须ี将其中ณ间碾碎，“才能在确保足够的中央视力的同时，又能避免配合实验的人遭受头痛和眼睛疲劳的折磨。”
似乎这还不够，为了让人认识到演员的“视力恶化”有多么严重，演员和研究者还进行了这样段提前设计好的对话。“对不起，这个测试需要有远距离视力吗？”演员心有歉意地问道。当研究者证实说这个测试确实需要有远距离视力时，演员解释说：“我的视力很差。”好像他说的令人惊讶的样“我只能看到เ很近的东西。”研究者表现出担心的样子，之后，让演员读出墙上很清楚的标志。演员半眯着眼费劲地辨认着标志上的词语，不过，他失败了。到此，目的达到了。
研究者解释说，他需要五个人参加实验，他还说，如果少于五位试验对象，测试设备就无法工ื作。所以，他邀请演员参加测试，同时谈到：“只管坐着就可以了，你只要在那ว儿就行。因为ฦ你看不到问题，所以，你怎么回答都可以，随便。我不会记录你的答案的。”
但是，这样的演员——连同厚厚的眼镜——依然可以将试验对象从群体的影响中解放出来。在没有持不同意见者出场时，9๗7的试验对象都顺从了群体的意见，不过，当有严重视力障碍的配合人员身处群体中间，并给出个不同的——不过同样是错误的——答案时，则ท只有64的试验对象与群体保持致。很显然，我们不会认为ฦ个ฐ明显不合格的异见者，能ม像有能力的异见者样，能将同样多的试验对象的观点扭转过来，但是，需要说明的重要点是，持不同意见的人——任何持不同意见的人，无论他们多么不合格——的出现，依然能ม让很大部ຖ分试验对象脱离大多数人的意见，并给出正确答案。
为了弄清上述情形中ณ蕴含的全部力量，接下来，让我们把注意力转向位家庭治疗师r的洞见。波士顿ู的家庭治疗师戴维?坎特尔r，导演了出很可能ม是“真实电视”r真实电视又称“真人秀”，就是把电å视镜头对准没有受过专业训练的志愿演员，将他们的言行个性和品质，在规定的环境中拍摄下来做成节目播放。的第个ฐ“典型化身版”。在个研究精神分裂症如何在家庭环境中表现出来的行动上，坎特尔在人们家里的各个房间安装了摄像机，之后，仔细研究了普通人长达数小时的生活录像资料。尽管坎特尔的研究并没有获得多少有关精神分裂症的成果，不过，他却发现了在每个群体动态中ณ都会反复出现的个规律。
在分析他研究的那些家庭的类型时，坎特尔发现，家庭成员会轮流扮演四种不同的角色。第种角色就是“发起人”r：也就是总有新า主意喜欢提出计划而且主张以新方แ式行动的人。不妨想想马修?布鲁德里克r在影片春天不是读书天rr’中ณ扮演的费利ำ斯ั?布依勒rr。整个ฐ影片表现的都是费利ำ斯以新奇而富有创造性的设想取乐่的故事：逃学开辆老式汽车兜风偷偷摸摸地潜入高档餐馆参加棒球赛以及在游行队伍里大出风头等等。如果你和费利斯?布依勒式的人共处室，那么，你很难不被他脑子里的各种新计划ฐ和新想法刺๐激得兴奋起来。你始终都会对发起人提出新า想法充满信心，他们虽然并不定是聚会的灵魂人物，不过，他们定是最先提出搞场派对的人。
如果说费利ำ斯ั?布依勒可以代表发起人的话，那么，他们的对立面——也就是“拦截者”——就像费利斯的朋友卡梅伦r样