但是，只要上苍赐福于我，让我能最后冲过终点，那么永远倒下不再起来，也可以安然闭目了。
“哈姆雷特现象”开始退出思想的舞台。
但是，我对命运的无情只有悲伤和感叹。
那ว时，我曾因生活前途的一时茫然加上失恋，就准备在家乡的一个水潭中跳水自杀。结果在月光下走到水边的时候，不仅没有跳下去，反而在内心唤起了一种对生活更加深沉的爱恋。最后轻松地折转身，索ิ性摸到一个老光棍的瓜地里，偷着吃了好几个ฐ甜瓜。
倏忽间明白，所谓的“青年时代”就在这瞬间不知不觉地永远结束了。想起了叶赛宁伤感的诗句：“不惋惜，不呼唤，我也不啼哭；金黄色的落叶堆满我心间，我已经再不是青春少年…”
第二部的初ม稿是在精神、精力最为精满的状态下完成的。
毫无疑问，广大的落后农村是中ณ国迈向未来的沉重负担。
拉斯普京曾写了《告别马礁》，揭示ิ的正是这一痛苦而富于激情的命题。
虽然文学圈子并非全都如此，但了不是言过其实。这些地方แ虽然听不见枪炮之ใ声，且有许多“看不见的战线”毫无疑问，我国的文学体制也需要深刻的改革。这当然是后话了。
亲戚，这个ฐ词至今一提起来都让人不寒而粟。我曾在《平凡的世界》中借孙少平的口评论道：“人和人之ใ间的友受，并不在于是否是亲戚。是的，小时候，我们常常把亲戚这两个字看得多很美好和重要。一旦ຆ长大成人，开始独立生活，我们便很快知道，亲戚关系常常是庸俗；互相设法沾光，沾不上光就翻白眼；甚至你生活中最大的困难也常常是亲戚们造成的；生活同样会告诉你，亲戚往往不如朋友对你真诚。”也许这些情绪极端了一些。记得俄罗斯ั伟大诗人普希金在《欧根·奥涅金》中对此也过类似的情绪。我想有人会反对这种看法，但肯定会有人支持这种看法。姑且作为一个ฐ有争议的题目留给读者去评说。
因此原因，以后去过几次北京，都鼓不起勇气去看望这位我尊敬的老人。但我永远记着：如果没有他，我也许不会在的路上到今天。在很大的程度上，《人生》和《平凡的世界ศ》这两部作品正是我给柳青和秦兆阳两位导师交出的一份答卷。
令人焦急的是，连绵的阴雨使矿区通往外界的路都中断ษ了。
中ณ学时期一月只能吃十几斤粗粮，整个童年吃过的好饭几乎ๆ能ม一顿不拉记起来。然后卷入狂热的文化大革命，碰得头破血流…
童年。不堪回首。贫穷饥饿，且又有一颗敏感自尊的心。
我为此整整苦恼了一个冬天，在全书的构思完成之ใ后，从哪里切入是十分困难的。
我的导师柳青似乎ๆ说过，人物应该慢慢出场。但我有不完全相同的看法。比如《创业史》里和孙水嘴（孙志明）同样重要的人物杨油嘴（杨加喜）第二部才第一次露面，显然没有足够的“长度”来完成这个人物。与此相联系的问题，如此重要的角以，在第一部蝓蟆滩风起云涌ไ的社会生活中ณ，此人干什么เ去了？这个ฐ人物的出现过于唐突。
用了几个ฐ月时间，才把这件恼的人工作做完。以后证明，这件事十分重要，它给我的写作带来了极大的方便——任何时候，我都能很快查找到某日某月世界、中ณ国、一人省、一个ฐ地区（地区又直接反映了当时基层各方面的情况）发生了什么。
于是，我找来了这十年间的《人民日报》、《光明日报》，一种省报，一种地区报和《参考消息》的全部合计本。
那么，在当前各种文学思操文派日新月异风起云涌ไ的背景下，是否还能用类似《人生》式的已被宣布为ฦ过时的创作手法完成这样作品呢？而想想看，这部作品将费时多年，那时说不定我国文学形式已๐进入“火箭时代”你却还用一辆本世纪以前的旧车运行，那大概是十分滑稽的。
在中国这种一贯的文学环境中，独立的文学品格自然要经受重大考验。在非甲必乙的格局中，你偏是丙或丁，你的情况就可想而知了。
那ว么，我应该怎么办。
也许当时好多人羡慕我的风光，但说实话，我恨不能ม地上裂出一条缝赶快钻进去。
再一次想起了父亲，想起了父亲和庄稼人的劳动，从早到晚，从春天冬，从生到เ死，第一次将种子播入土地，一直到เ把每一颗粮食收回，都是一丝不苟，无怨无悔，兢兢业业，全力以赴，直至完成——用充实的劳动完成自己的生命过程。
我在稿纸上的劳动和父亲在土地上的劳动本质上是一致的。
由á此，这劳动就是平凡的劳动，而不应该有什么เ了不起的感觉；由此，你写平凡的世界，你也就是这平凡的世界中的一员，而不是高人一等；由á此，一九八八年五月二十五日就是一个平平常常的日子，而不是一个特殊的日子；由此，像往常的任何一天一样，开始你今天的工作吧！
一开始写字手就抖得像筛糠一般。竭力想控制自己的感情。但实际上是徒劳的。为ฦ了不让泪水打湿稿纸，将脸迈向桌面的空档。
百感交集。