意味深长的是：这种症状既ຂ见于天才，也见于疯子。它好像是“双重间谍”身份。
“注意固定”是造就天才最重要的品质之一。
在他的大脑里，好像每个脑แ细胞都是由音符构成的。他的音符脑细胞专一行使他的感受、传递、处理和布信息的机能。
可惜，他死后，大脑没有保存下来。否则ท，今天的脑科学家可以研究他的脑แ结构的异常。
当然，疯得要有尺寸，有比例，符合黄金分割；要疯得到เ位，恰到好处，不可过。过犹不及。
我们的哲学家为ฦ什么不疯，不自杀?
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我有泡咖啡屋的习惯。
坐在那里，大脑皮层的联想特别ี活跃，猛来情绪，容易涌现出好的、健康的幻听散文诗和幻视散文诗，以及一些叫自己陶醉、得意忘形的观念和想法。
比如我想到不妨用天才和精神病理去重新า梳理一遍西方แ音乐史。在不少大作曲家身上都有些疯疯癫癫的东西。没有这些东西，好作品就出不来，就不能出高妙的气象和韵度。
正是这种疯疯癫癫酿造了“言有尽而意无穷”的叫人一唱三叹的旋律语言。
舒曼1810—1856就很典型。
与其说他是“梦幻的性格”，不如说是“精神病质的人格”。1854年，44岁的舒曼在莱茵河投河自杀，未遂。一周后住进了精神病院，1้856๔年死在医院。尸体解剖后，现是大脑梅毒性
疾病。这就是进行性麻痹症。感染梅毒后到生本病智能损害和人格改变的潜伏期为10～2๐0年，病年龄为ฦ40-50岁，男性多于女性。
本病常隐性起病，展缓慢。舒曼正是这样，在他的曲子里，有多少是精神病质的东西?
布鲁克纳1824—1896，奥地利大作曲家。
1945年5月德国汉堡电台广播了无条件投降公告，之ใ后就播出他的庄严的《第七交响曲》。男性原理支配了他的音响世界ศ。
是的，布鲁克纳的音乐是很男性的：沉雄，悲愤，浩大，崇高，有种英雄气概。
少年时期，他有过强迫性计算症，比如他不由自主地计算树叶、一片片地数下去。43岁那ว年因强迫性神经官能症作，在温泉做了四个月的治疗。
精神病质的人格和交响曲无疑是天才精神病理的一个典型病例。值得深挖。
他性格内向、忧郁、孤僻，只有逃到音乐创作中去放声恸哭，求解脱。瓦格纳的评价是中肯的：“只有布鲁克纳同贝多芬最相近。”
德彪西18๖62—1้91้8。
他追求瞬息万变和朦胧苍茫的旋๙律轮廓。这正是典型的幻听音诗，以及幻视、幻嗅和幻触的音诗交响。他的和声色彩是亮丽的、变幻的。
其实，他的精神病质的人格是种美丽，纤细，可以成为最高的审美对象。有天地自然之象，也有人脑营构之ใ象。他的音乐《牧神午后》《夜曲》《月光》《云》《海ร》以及《风与海的对
话》……正是他的既病态又健康的人格优美回响。
风与海会对话吗?这只能是天才精神病理性的幻听。只有德彪西能听到เ，然后写成曲子，让千百万人也能ม听到，欣赏到。我们这些普通、正常人不能ม直接听到风和海ร的对话，必须通过天才
德彪西。因为ฦ我们欠缺精神病质的极度敏感和富有幻觉的人格。这里有条关系链：
普通、正常人→德彪西→风和海的对话
德彪西是个中ณ介，恰如天文望远镜是天文学家和银河系的中介。
如果他没有创造性的幻觉、激情和忧郁，他同“风和海ร的对话”也是无缘的。
天地本无心，德彪西的精神病质人格只是赋予万事万物以形、以色：大而经纬天地，细而一草一木。
当然，还有柴可夫斯基、肖斯塔科维奇的天才精神病理。
最近我经常欣赏威伯1786๔一1้826的《自由射手》序曲。他成了我写作时的背景音乐。我特别赞美引子的第一主题。它是由四支法国号奏出的曲调，刻画ฑ了德国静穆、神圣而威แ严å的森林
形象。
我说过，德意志民族的性格是森林性格。
其实，我在德国南部ຖ的时候，经常出没、闲逛那里的森林。但我听不出威แ伯用天才的幻听和幻视听到เ的旋律。通过四支法国号，威伯笔下的森林形象有多绝妙啊!ำ
在德国黑森林中久久闲逛，我只能体验到一个惊叹号。听了威伯的法国号，再去闲逛，我抛下的是三个惊叹号。
好的音乐能拓展、深化、丰ถ富和拔高我们的精神状态，不断ษ从小我走向大我。这是个永无尽头的过程。
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尽管我这本书的主题是揭示“天才和疯子”这两种现象的内在关联但我也把我对人生世界ศ结构的感受、体认和领悟写进了书，铸成了一个个方块的汉字。
作为ฦ一个普通、正常人，我站在天才和疯子两ä个端点之间的连线中点上，对他们作等距离的观察，自会有“江声不尽英雄恨，天地无私草木秋”的感叹。
有越多的感叹号、惊叹号的人生之旅，生命质量也越高。