这些不幸的人儿出门的时候，身边总是有个什么เ人陪着的。
因为没有一个ฐ男ç人愿意把他们和这种女人的暧昧关系公开化，而她们又不堪寂寞，因此总是随身带着女伴。这些陪客有些是因为ฦ境况不如她们，自己没有车子；有些是怎么打扮也好看不了的老妇人。如果有人要想知道她们陪同的那ว位马车女主人的任何私情秘事，那ว么เ尽可以放心大胆地向她们去请教。
阿尔丰ถ西娜·普莱西——我们还是使用她的真实姓名吧——是一位不幸的姑娘，也是一个ฐ堕落的女人。关于她的不幸和堕落的原因，留待社会学家们分析探讨去吧。这里我想说的是，类似阿尔丰西娜·普莱西这样身世的女性，在古今中ณ外的民间野史上是不乏็其人的。在中ณ国，人们往往会用“红颜薄命”这四个ฐ字来概括她们的命运，而一提起她们，便会情不自禁地洒下一掬同情之ใ泪或感慨叹息一番๘。然而随着岁月的流逝，她们的姓名连同她们的花容月貌以及她们的悲惨身世都早已湮没在那ว些荒丘野蔓、黄土残碑之间了。谁还会再记起她们呢？从这个意义上来说，同那许许多多沉殁在历史尘埃中ณ的同命运人相比，阿尔丰ถ西娜·普莱西毕竟又是一位幸运者。关于她的故事被演绎成小说，话剧ຕ和歌剧，她的一切都同一个举ะ世闻名的艺术形象“茶花女”连在一起。这是因为她同法国文学史上一位重要的作家有过一段感情纠葛，这位作家便是亚历山大·仲马，而中国的读者更习惯于把他称作“小仲马”。二
小仲马这个ฐ名字，中ณ国读者想必是不会感到陌生的，但是关于他的身世，人们也许不甚了了。这里我们把小仲马的生平做一点简单的介绍，这对于读者们认识《茶花女》这部作品的意义แ也许是不无裨่益的。
所有花街柳巷的名媛都到เ场了，有几个ฐ贵妇人在偷偷打量她们。这一次她们又可以借着参加拍卖的名义แ，仔细瞧瞧那ว些她们从来没有机会与之共同相处的女人，也许她们私下还在暗暗羡慕这些女人自由放荡的享乐่生活呢。
F公爵夫人的胳ฑ膊撞上了a小姐；aທ小姐是当今妓女圈子里一位典型的薄命红颜；T侯爵夫人正在犹豫要不要把d夫人一个ฐ劲儿在抬价的那件家具买下来；d夫人是当代最风流最有名的d妇。那位y公爵，在马德里风传他在巴黎破了产，而在巴黎又风传他在马德里破了产，而实际上连每年的年金都没有花完。这会儿他一面在跟m太太聊天，一面却在和n夫人眉来眼去调情太太是一位风趣诙谐的讲故事的好手，她常想把自己讲的东西写下来，并签上自己้的大名。漂亮的n夫人经常在香榭๓丽ษ舍大街上散步，穿的衣衫离不了粉红和天蓝两种颜色，有两ä匹高大的黑色骏马为她驾车，这两ä匹马，托尼1้向她要价一万法郎……她如数照付；最后还有R小姐，她靠自己的才能ม挣得的地位使那些靠嫁妆的上流社会妇人自愧勿如，那ว些靠爱情生活的女人更是望尘莫及。她不顾ุ天气寒冷，赶来购买一些东西，也引来了人们的注目——
我们还可以举ะ出云集在这间屋里的很多人的姓氏起字母，他们在这里相遇连他们自己้也感到非常惊讶，不过为了不使读者感到厌烦，恕我不再一一介绍。
我必须ี一提的是，当时大家都兴高采烈。女人中ณ间虽有很多人是死者生前的熟人，但这会儿似乎对死者毫无怀念之情。
大家高声谈笑，拍卖估价人声嘶力竭地大声叫喊。坐满在拍卖桌前板凳上的商人们拼命叫大家安静，好让他们稳稳当当做生意，但谁也不睬他们。像这样各色人等混杂，环境喧闹不堪的集会倒是从未见过。
我默默地混进了这堆纷乱ກ的人群。我在想，这情景生在这个可怜的女人咽气的卧室近旁้，为的是拍卖她的家具来偿付她生前的债务，想到เ这里，心中不免感到เ无限惆怅。我与其说是来买东西的，倒不如说是来看热闹的，我望着几个ฐ拍卖商的脸，每当一件物品叫到เ他们意料é不到的高价时，他们就喜笑颜开，心花怒放。
那ว些在这个女人的神女生涯上搞过投机买卖的人，那ว些在她身上过大财的人，那些在她弥留แ之ใ际拿着贴了印花的借据来和她纠缠不休的人，还有那ว些在她死后就来收取他们冠冕堂皇的帐款和卑鄙可耻的高额利息的人，所有那ว些人可全都是正人君子哪！
难怪古人说，商人和盗贼信的是同一个ฐ天主，说得何其正确！
长裙ำ、开司米披肩、饰，一下子都实完了，快得令人难以置信，可是没有一件东西是我用得着的，我一直在等待。
突然，我听到เ在喊叫：
“精装ณ书一册，装订考究，书边烫金，书名《玛侬·莱斯ั科》1้，扉页上写着几个ฐ字，十法郎。”——
有相当长一段时间的冷场，以后，有一个ฐ人叫道：
“十二法郎。”
“十五法郎，”我说。
为ฦ什么เ我要出这个ฐ价钱呢？我自己้也不清楚，大概ฐ是为ฦ了那上面写着的几个ฐ字吧。
“十五法郎，”拍卖估价人又叫了一次。
“三十法郎，”第一个出价的人又叫了，口气似乎ๆ是对别人加价感到เ恼火。
这下子就变成一场较量了。
“三十五法郎！”我用同样