他确信自己已经是一个自由á的艺人、诗人、独人、浪人，一个ฐ高质量的男人，以及只能ม对自己负责的自己的经纪人。他为此而乐่不可支。他的“艺人”身份常常无限伤感地和“浪ฐ人”对话，叙述衷肠。他不太习惯自己在做诗人时和经纪人混淆时的感觉，他认为ฦ是狗屎和法式面包之间的关系，但那风味还是蛮打动人的。他获得了读者，也取得了金钱，他不大认真地对待友情他怀疑友情的动机，也玩弄着爱情。他不断地变换着角色，开始艺人的怪癖行为，那ว是艺术必然的宠儿；他夸张了诗歌的表现功能，肆意地组合新的词汇，让读者懵懂，也让他们着迷，但可爱的他往往会为其黑色幽默式的意义增添一点人道的东西，他认为，诗歌和一个ฐ妖野却又有着国色天香的妓女差ๆ不多，而有时他又张狂地呼唤：“诗呀，我的上帝ຓ和上帝ຓ的亲娘！”他失去了生活的规律，他确实不太需要这个ฐ玩意儿，困了就睡，兴奋了就去附近的窑子和心爱的“rr们”即兴发挥一场真假不辨的爱情游戏，或者背了相机出外周游一圈，或者写作写到เj叫，还误以为是王母娘娘被j污，或者在闹市区大肆购买旧书旧报，将自己以为是珍品的东西剪辑下来，久ื了，就烦了，便订阅新的报刊，却为ฦ那些应景文章生着闷气；或者脱光衣服在屋子里折腾，倒叉，劈腿，僵尸出行，鸭子上架，猫钻煤灶，柔姿霹雳舞和嗲着声线线儿的唱游……他蔑视规矩，对传统半推半就；他曾经畅ม游北方，迷恋草原和黄土、唢呐和秦腔，后来，他觉得南方的水性杨花才是他挥洒自由心性的地方，他想到瘦腰肥臀的南方แ去了。可他前脚刚在江南落下，后脚就提起一句横扫江南的话：“你们这儿有爷们儿吗？”当场就惹得几个江南男ç人怒目和他对峙良久……
他对职业一词的涵义แ从未进行过深刻的研究，但他从不放过取笑那些在职业病里十二分滑稽地生活着的人的机会；当他面对一个职业的微笑和一个训练有素的手势时，他简直难以容忍到เ要对那ว张机械的脸吐唾y，要用钝刀戳掉那变异的手指头。他对“职业”的敏感就像小人对别人隐私的敏感。他为ฦ自己没有一个可以称得上职业的工作而庆幸，他认为自己้是时间的主子，空间的皇帝，为所欲为地c持着自己้的一切，虽然他有一个ฐ被他常常忽视的职业，拿着上不了天也下不了地的薪水。
对日出我没有兴趣。这与我厌恶早起，厌恶清晨有绝对的关系，但不是唯一的关系。金不定你又跑了调；等你终于确认了调号，你的歌咏又词不达意……
面对入眼帘的秀丽的翠、怪异的山石、漂泊的迷雾和淙淙流泉，我因只能观望而不能切入不能拥有而嗟呀不已๐。
一个忧郁的黑夜所l露的所有欲火
纪念在爱狂吻恨的时候
也听到了谩骂声。商场门外一侧，一个蚕蛹一样的女人和另一个ฐ煤矿一样的女人正吵得欢。围观的人和来往的行人脸上荡开的笑容，尤其是盯着吵架者的人的微笑，使我想到เ了一只剔除了营养管道掉到เ坑中的金色大便。
买到เ了报纸，一切顺利。
一段被火灼烧的疤痕一样的老墙上面，我看见几株无名野草顽强地生长着，为新客的我们保留着最后一点碧绿。石灰拌草条糊的墙皮大多脱落，露出青色的砖头和一些枪眼般的小d。从墙头探出来的一座瓦房，像一，年幼的轻狂与终老的谙悉，女人的r香与男人的粗砺，钞票的珍贵与人情的单薄，官场的显达虚假与民间的朴素淳厚，苍天的高远与大地的厚实，日月的光华与y阳的谐调，草木的荣枯与水火的距离，贫富的互相仇视与生死的彼此对峙，都在他们的眉目唇齿之间咀嚼过了，业已๐看惯了，熟悉，认可了。他们安泰地坐着，像洪水过后一堆赤l在灾难或幸运门前的石头，像狂热和绝望的咆哮之后写就的一组诗歌，也像我在日记的默然记载中懂ฦ得的生命的纯度。
空气中有一股鱼腥味，原来我们站在可以称为ฦ护堤，也可叫做围墙的地方，脚下就是沙滩，地势也有些陡。那还未完全从夏天的肌体上消เ失的气息，弥漫在小城的四周，连同一只缓慢上行的驳船的叫声，把我们的视听搅得毫无章法。我们的脚似乎ๆ已经不能踩到任何东西上，我们失去了支撑。就让我们这样随秋天一道飞起来吧，在大江之ใ上，在小镇的秋天里，我们的每一次振翅，都是爱的浮ด力在推送、承载着我们，啊，爱情就要飞到无人之ใ地，无尘之境了。
多年以后，我才明白，时间的疤痕就是秋叶。
在城市，它们的皈依是一只肮脏ู的铁皮垃圾桶，它们的诗意却像血y一样流向被大街切割的心脏。在乡村，它们在烈火中祭奠，摇着青烟成为ฦ想象的云朵，捻着红尘追随那条扎进生命深处的老根。
它们失去了狮子的饥饿，曾经丢掉一个夜晚的蟾蜍和反目成仇的机会。
我是那群活乱的孩子中ณ的一个ฐ，“曾经”是r欲彼此依偎之前的原因，而“长大”在结局里有如被时间击落的秋叶，或如被秋叶击毙的时间，一同散落在静态的画ฑ布上。我坐在画布前，看见另一个“我”已经急不可待地进入创作的愉悦。这已经在这个“我”的心上已守侯良久ื。
我拿起了颜料，一支冷色调的曲子，翩然地从画ฑ笔的胡须上缓缓地飘来。
在色彩渲染的交界ศ处，光，隐退为重生