写作思路独特新颖。在《红树林》里，有另一点是很值得觉得的创作方法：用作者塑造的“我”的回忆，与现实相互交错。在回忆中插入现实情节，在现实中插入回忆故事，使得故事既在进行，又补充故事情节。
语言非常优美。“我只能躲在暗影里咬牙切齿，让妒恨的毒牙咀嚼自己的心。”“我的心立刻๑就醉了，立刻就碎了，亲爱的，我的心，我的肝，我的肺，你千万不要对我说客气的话，我像一股冰凉的空气，封住了她的嘴吧。”“她的头发真是好，繁茂得好像一蓬ศ生长在沃土里的凤尾草。”这些优美的语言在我以往看过的部分作品中要么就单调乏味，要么就陈词滥调，然而像莫言小说里的这样语言优美，让人耳目一新า的并不多。这种优美的语言让我读这部ຖ作品时也不自学放慢速度，细细品味着这种语言。
所以啊，无论是写小说还是写散文，当你想到เ要动笔的时候，才会发现这个事情有多难。不过话说回来，关乎思想的东西，本就没有简单的。因为这不仅要对自己负责，更要对读者负责。
实际上，写散文也不似想象的简单。突发的灵感、优美的文笔、独到的见解。你不具备？那别ี谈了，你写不了散文。
不少脑แ残女生期待着花泽类、律君…之类的白马王子，也有不少女生期待着道明寺、程海诺式的痞子少年，也还有不少脑แ残少女期待着藤原拓海、越前龙马式的羞涩男ç生…她们的想象力丰富，不会被这样那样的现实给击倒！她们相信，有了爱情，就等于拥有了全世界！她们天真的以为自己的找到了真爱。事实上，她们的真爱却是一天一个模样。她们以为骑着白马来的人一定是王子，殊不知，此人很有可能是唐僧；她们以为遇到了一个无赖男ç生就会是痞子男友，殊不知，此人有可能ม是猪八戒；她们以为遇到一个不善言语的男生就是羞涩男ç生，殊不知，此人有可能是沙和尚！
然而反观当下的社会现象，九零后们呗八零、七零、甚至是六零骂为脑残，我想，这里面的原因多少与饶、郭之流有些关系！当下的九零后中ณ，不乏有把耍酷当成本领，把无耻当成本钱，把脑残当成本能的！
写的快乐่，看的快乐，同行的你一定最懂ฦ。
我希望自己加入到这个ฐ大军之ใ中，默默的记录生活。我不是商人，不是军人，一个普通的人，描述我所在阶层的人的质朴生活。就像农民工ื唱的的《春天里》，别有一番深情味道。
后记：我是一部小说，只是一部我自己้的小说，无关乎ๆ激情与成才，梦想与希望，而里面充斥着的大量灰色阴暗的词语及些许的悲伤气息只是一个ฐ在很多人眼中是心灵有些扭曲的少年对自己生活的一点点思考，可也就是这样一个默默无闻的怪异少年每天还活生生地立在他那方贫瘠的土地上，以孩子的眼光固执地看守着他身边那些人和事的流逝与变迁。
后来我想即使我见惯了生死，我还是一个要纠结于生死与生存的人，因为我还活着，我还活生生的立在这片有着佷低矮的天空的土地上，即使他偶尔会压得我喘不过气，可我依然会用固执的眼光看看周围的人和事。
我曾在茫茫人海中寻找过那道目光，可是，那样的目光实在很难寻找，于是，那ว目光便始终埋藏在我的心底。
根据作家铁凝在散文《沉淀的艺术和我的沉淀》之ใ中的观点，今日，我若再读到《我们已๐不年轻》那篇小说，心情肯定会有所不同，我和小说之间会有更深层的沟通。我很希望能旧书重读。
如今，我们被指导的阅读的方向，是一种理性的剖析，要琢磨创น作的方法，思考艺术风格及流派，考虑创作者的意图、创作的视角、小说语言的魅力等等，现在的创作者们为ฦ了实现超越，为了达到突破，在写作中不断地打破传统的形式，进行着各种各样的高难度的“技巧ู操练”真是百花齐放了，可是，真正让人感动的作品却不多见了。理论上素朴是一种美，实际中素า朴的东西总是单调，这是很难调和的一种矛盾，它充斥于生活的许多层面。
阅读中，我依然保持着自己的习惯，那是一种感性的欣赏。因此，我依然长久地惦念着那ว篇小说那ว个作者那ว种目光。