关于日军刀斩ล中ณ国人的照片熟悉那段历史的人一定看到过很多。这些照片中包括田中军吉微笑着行凶的那张。它们被留แ存了下来成为铁证。关于动态的纪实电影镜头现存于世的可能只有一套拍摄者是随军记者伊藤敏松。他是当时随部队进入南京的记录电影摄影师拍摄到了日军第6师团（有可能是冈本镇臣的联队）士兵在南京新า街口刀斩100多名中国战俘的现场暴行。首先进入电å影镜头的是谷寿夫和他的部下随后是跪在地上的1้00่多名中ณ国战俘。日军士兵拖刀而行一声令下一起举刀将中国战俘的头颅砍下。在这部片子伊藤敏松还变态地拍摄下了中国妇女被强奸的场面。电å影是无声的但动态暴行的震撼在70年后是可以想象的。按照ั观看者的回忆其场面足以令每一个中国人心碎欲绝。这套电影资料出现在1้947๕年审判谷寿夫的法庭上。现在保存于美国。
在劈杀中日本人摸索ิ出一套“经验”比如执刀时必须做到心无旁骛在落刀之ใ前可先用刀背轻轻碰一下俘虏的脖子在俘虏下意识点探头时随即猛地砍下去在刀与脖子接触的瞬间还需用力向上一旋保证使战俘立即身首异处。
二、陷城后而生的报复心。700年武士史也是一部复仇史。复仇是日本文化精神中的重要组成部分。日军在南京的进攻途中遭遇中国军队顽强抵抗（这是多么เ的正常）在攻城伤亡惨重的情况产生了报复心理。其中特别说明的一点是日本士兵同乡编制的特点更加剧了为“同胞、乡亲”复仇的情绪。“七七事变”后中ณ国军民的抵抗实在出乎日本人的预计尤其是凇沪会战中国士兵之顽强远远超出日本士兵的想像。他们付出惨重的代价才最终攻占上海。而在向南京的追击中漫长的行军和一路上中国军队的抵抗更是让他们苦不堪言。第1้6师团第30旅团长佐佐木到เ一少将回忆时说“（扫荡暂时结束）俘虏接连不断地前来投降达数千人。态度激昂的士兵毫不听从上级军官的阻拦对他们一个ฐ个地加以杀戮。回顾ุ许多战友的流血和十天时间的艰难困苦即使他们不是士兵也想说都干掉”第16๔师团第20联队伍长林正明的日记（12月16日）是这样写的“在南京城外警戒担任下士哨。为杀光所有的败兵残卒而高兴就此为ฦ战友复了仇。”第6师团第45๓联队士兵福元续也在日记（12月1้3日）则说“包括中队长在内有14人阵亡约有35๓人负伤我们好像已๐是欲哭无泪了。这回打击敌军打得非常痛快。但还要为ฦ战友报仇下次再打吧”在南京光华门吉住良辅第9师团胁坂联队伤亡惨重连续3次攻入内城最后都被清剿殆尽到12๐月1้1日未能ม前进一步以至后来有人说南京大屠杀的直接原因之一就是因日军在光华门受阻。
——魏风华0612๐30่天津大雪中
至此《一个中国青年眼里的日本人和南京大屠杀》的“上部ຖ”10่万字写完（贴出的初稿不足10万字）。我是一边写一边修改的所以现在手里的“上部”的成稿与这个帖子相比有很多不同也加了很多新า内容和新章节有了更多的细节的叙述与描写以弥补不足。“下部”同样计划写10万字。合起来本作品会超过20万字。谢谢写作过程中ณ大家的支持我写的只是一个ฐ草根自己眼里的那段历史。欢迎不同意见和砖头。
在此战役中日军的战术却运用得当。在决定进攻南京后日军司令部在第一时间里作出了让牛岛贞雄的第18师团奔袭芜湖以切断ษ中国军队沿江西去之路的决定。同时又命令荻洲立兵的第13师团主ว力、国崎支队和天谷支队在占领镇江、江阴后迅速渡江切断ษ中国军队北退的路径。此外还有溯江而上的海军第11้战队。后来的事实证明这几支在南京外围迂回作战的日军部队对南京之战起了重要作用。这就是17世纪日本剑术高手、兵法家宫本武藏在《五轮书》中所说的在大规模作战时要知“位”。“位”即兵力配置这对于胜利ำ置关重要。正是在作战中ณ“站位”正确才使得从正面进攻南京的日军在行军作战时更为从容。作为从正面进攻的第6、第9、第16、第114师团以及山田à支队等采取了数路并进的方式将南京外围的中国守军切割成块状始终未能ม使其形成局部优势遂围而歼之。中国军队败回南京的路线也成了日军行军的路线。而且它能在追击中能转化为巨大的心理优势。这正是宫本武藏所推崇的日本战国名将武田à信玄的“风林火山”作战思想的精髓。所谓行军如风侵掠如火。宫本武藏在《五轮书》中还讲到“适机打击敌人”即“在敌人尚未决定攻击还是防御时当你发现他还是犹豫不决不要改变自己的心态和攻势。这个时候就是适机。你得不断ษ练习以达到准确判ศ断ษ的程度。当敌人攻击时你要用你的身体去攻击用你的意志去攻击全力施为ฦ不留后路这是狂攻。”这完全可以用来形容19๗37๕年12月日军的作战思路。
二是在作战思想上我方失败敌方成功。南京之战开始后日军虽是胜利之师占气势之优但后勤并无保障且多个师团在上海已经耗力不少。在这种情况下如果决定守卫南京那么เ就应该打开放性的保卫战而不是处处消เ极防御所谓坚守战地只在挨打时还手即使在局部击退敌人的进攻也不是一鼓作气将对方歼灭而是继续防守阵地等待着敌人的援军不断开来。在这种保守的作战思想的主导下中国军队步步后退处处防守。而且在南京