他把她定义แ为一个知己情人，因为她是抓不住的，很多东西正是因为这种不可预ไ测性而有了新的可能ม，并让人希望继续探索下去。费希尔就是这样一个女人，她那属于法国女人的低调，和属于美国女人的高调，奇迹般地杂糅，她的私生活和工作需要完全地分开。而他被她分在了工作的那ว部分。
费希尔曾经跟他探讨过人应该有几段爱情这样的事情。她觉得爱情并不是那种从一而终的东西，而可以作为开生命层次和层面的有益尝试—每个好的爱人都可以给你展示一段精彩的、富于回味的生活片断ษ，而这些片断又是另一个ฐ人无法替代的。她称这种不固定的情感生活就像连续光波谱那样，赤橙黄绿青蓝ณ紫，每个角度，每种组合，都有它耐人寻味的意义。她始终敞开心扉，欣赏这些不同，品尝这些甘甜——而且，她说，我们最主ว要的是要对那些拥有过的快乐说感谢，而不是带着遗憾、悔恨或者神伤。爱，是要快乐的，要为了它带来的神奇碰撞而干杯。
作案者显然已๐经不是初次，他拿出一个ฐ蝴蝶形的利刃，往她的脖子上划去——四处悄无声息，连刀划过的声音也犹如绣花，丝丝入扣，嗖嗖的，暴力却柔媚入骨。作案者似乎只是在从事一次行为艺术，似乎ๆ这温热的女体就是他的艺术作品而已。那谋杀者取出一件物品，在女体上摩挲一阵子，取走了自己想要的东西。时空沉没，我们也许并不理解谋杀背后真正的含义แ——也许，那ว只是一种仪式，让谋杀者得到愉悦以及快慰；也许，他是一个性变态者，通过这种方แ式泄情欲，犹如高潮到来时的体会，寂静、无声、没有反抗，亦没有追究。人性的柔弱处就在这里，要把全部的强大建筑在这微妙而柔弱的需索之上，要用满世界的灰尘装ณ饰死亡的快感和寂寥。
她可能也有一些男人，可总是在捕猎一个更加出色的男子，并且准备着鬼混的资本。她也许在很多个夜里走过这条街道，一个人，高跟鞋在地上敲击，狂欢过后，意犹未尽。
那一次，石上泽暗自给她拍了一些照片，都是她的裸体。然后，他接近了她，以蛇一样的姿势。她看到他也是平头男子，穿着青布衣服，上装十分简单，带着一个大大的摄影工作包。第一眼就确认了他是她并不讨厌的那一类型男人，比较清明，做事情严谨仔细，具有条理而不显沉闷。他们一拍即合。
她还记得他们最初的对话。
他对她说：“你好像在等待什么เ人，但这个ฐ人似乎很早就不在了。你在悼念他。”
她动容：“我是避世的人，也许我等的人早就死了，你说得对，因此，你就是一个鬼魂。”
苏慕并不拒绝短暂欢爱，尤其在风情万种的日本。他们合欢，没有声响，一边喝酒，一边动作。四周腊梅轻飘，她仿佛到了另一个世界——和服沾上了吻痕，她轻易地把它们擦去了。自那一次起，她就窥见了自己灵魂中ณ的避世念头，那种可怕的鬼影子，如影随形——轻易地吸引一个ฐ男人，然后放手，也是一种戏剧化的场面。
石上泽为她来了中国，她却变得日益沉默和抑郁。有时可以整天地不说话，只是抱着猫坐着，看着人群，带着典型的精神分裂ฐ症状。石上泽也没有办法，他只是不停地给她拍照，仿佛要把她一生的样子都照ั尽。她只是任他摆弄，就像一个初恋的少女。
那些照片，是收了人的魂的，石上泽镜头下的苏慕，回复了一个女人独有的清纯——她们目光疏离，姿态性感，身体多情，但是又略有些紧张和胆小。她们每一张都爆出明显的欲望的讯号，但无奈这种欲望却有毁灭的作用。苏慕变成了一个无根的女人，在那儿，就会随时被什么人捡走——她绽放着自己的青春流光，有一些不知廉耻。
那种幻觉并不总是容易来临，一个ฐ摄影师在他想拍的女人那里得到了某种感情寄托，而一个性格复杂疏离的女子仿佛也从中喂饱了多变而怯懦的灵魂。他们相互依属，像任何一只倦飞的蝴蝶。然后，她的照片就上传到เ网络上，带来奇特的商业效应。当然都是一些三点式的照片，开始喂饱另外一些灵魂。
表面看，苏慕做着不固定却时间自由á的工作。但她同时又是一个ฐ性感女优，呵呵，那只是另一部分隐秘生活，所获得的回报颇็丰。她每年会去两次日本之ใ后，丰厚的钱就会打到她的户头。
这种生活并没有什么เ不好，但是石上泽也没有停留太久。她只是做了他的情妇，交往一年后，她才知道他在日本有妻子，还有一个女儿。这已经是她n次做别人的情妇，而且每次，对方都是先瞒着她，后来才支支吾吾地告诉她，那时双方แ关系都已难舍难分。