你在干吗？
他们会看见我们的。我说。
吉野家在线上提出请我吃饭。我认为作为一个有才华的作家接受读者的邀请是份内责任。我问她要不要带上其他作者，我们是同一期表的。不，她说，别ี人的东西她读不下去。可见那六十个读者也是根据个人喜好分流的，折算下来最多有五个人完整地读过我的作品，我自然倍加珍惜。
我们都不爱喝酒，都有文学追求，他说话东北口音，笔录下来却全是普通话。
第三件事是给你邮件，那么长，那么เ深情。
我越来越肥，现在看上去就像是刚ธ吃掉以前的我。刘宝分析在石油耗光的年代我这种标的人会与难以下咽的小动物一起被活抓进铁锅炼石油，我的灵魂将烧成汽车尾气在这个城市轻舞飞扬，直到เ被粘在臭氧层。悲伤的夜里我见一点点徒手挖土把自己深埋地下，更悲伤的夜里我见自己又不安地从地底爬出来，绕着我的墓碑顺时针走14๒6圈，又逆时针绕87圈，然后问自己这到底算233圈还是5๓9圈。
你不是一直这样吗，只要是书就看不进去。你男朋友的书不读还过意不去，装模作样拿来翻翻，比吃药还快，书名五个字儿你读仨就能睡着。你问我写这么多累不累呀，读着都犯困。我说又不是字帖，俩字儿的书你买呀？你说，给我讲讲得了。我挺心寒的，taທta。我并没指望你对我的书有多大的兴趣，但也不希望你把文学看成特没劲的一件事，我生命中七成的欢乐与痛苦都源自我的和别人的书。不过我还是问你想听哪本，我给你读。你继续奇怪怎么有闲心写么多本。这不他妈废话吗，就写一本你养我呀？
语录8๖：我盯着sasa那封信，一看就是一整天。我想起以前对刘妍说过的话，我希望你忘了我，我怕你忘了我，我怕下一个不如我，你会不幸福，我怕下一个比我好，你不再想起我。
第一，汇集文体之多，差不多达到一种极限了，要不说蒋峰，讲疯了，呵呵，调侃一下；里面的文体太多，说都说不过，书信体、对话体、外叙事、复调讲述、差ๆ别时态、拼贴倒叙说的口干舌燥。
非常难想象还有比蒋峰更加经历坎坷的作者，但是，在我现在看来，他无疑是现在中国最有才华的80่后作家。
同时，这些具体到เ胸ถ前那根肋骨的爱情琐事，简直跟你的过往找不到共鸣点，因为你不至于几乎在同一段时间爱着五六个绝色的女孩，每一个女孩对你都是真心的，却没有任何一个能留在你的身边，最后你不得不用警察局也看不懂的各种手段把这些女孩逐一杀死；你也不至于眼睁睁看着曾与自己有亲密关系的两个前女友成了一对儿，我是说拉拉，而且成为拉拉的理由，还都是因为你；你更不至于把自己的前女友从第一个数到最后一个，也猜不出究竟成为你好友的现任女友是哪位。看着这些ne9B的爱情故事，在你亲吻着怀中ณ女友的秀想起这些恋情的收场时，真的要优越得笑出声了吧。不过，你得承认没有过这么ne9B地爱过，所以你无法借着这本，用评论的方式交代你的爱情过往。你只能艳羡着重新า翻开这本泡妞必备的，从每个章节里面找哪些与绝色美妞搭讪的办法、调情的办法、吵架的办法、耍赖的办法、哄人的办法等等，还有那ว些可以供你现学现卖的文学知识小贴士，你会觉得假如蒋峰把这些办法和小贴士稍加整理成爱情七十二计和小百科，或许这本的性价比会更高，会更物所值吧。
《恋爱宝典》的文学性极强。蒋峰运用后现代风格的写作笔法，将书信体、对话体、外叙事、复调讲述、差别ี时态、拼贴倒叙、群像刻画、类型等等技巧与文体融为一炉，以期在一本书中，就揭示ิ出文学叙述所能ม展现的极限可能。不过再强的文学技巧ู，也比不上真实的力量。
剩下的一些角色都比较癫狂，包括我那诡异的父母。保证喜剧性之余，他们还算是在我的控制范围内。书信的文本和进行时的交错是为了节奏更紧凑一些，一口气读几十万字的书信，我本人都会吓到。我知道定会有人继续指责，蒋峰又在玩弄他花哨的写作技巧。借此我反问一句，有谁可以换成他推崇的质朴叙事把这个故事从头讲一遍？总不能ม幼稚地按照时间顺序，将几个女孩车轮战一般的依次写一遍吧？线性叙事是影像表达的局限性，我一直反对把写成电影的样子，拿过来就能改。那ว是的死胡同。我们为什么没权利享受这种只属于阅读的快感呢？
按我的理解，后现代的文化、文字乃至生活，都注重当下的机智和噱头，嘲笑任何刻意追索ิ的永恒，于是成了一具无骨的巨象，一拍两散的空气。但是《恋爱宝典》中纷杂的情事，情事中的挣扎和绚烂，和清风明月有关，和年轻有关，却和时代无涉。还有什么比这样的空气更永恒的呢？
你为ฦ什么喜欢她呢？老板！再烤一百个ฐ大腰子！她哪儿好啊？＂
吃的少吧？我看着她，我在想一个合适的不伤害胖妹妹的措辞，你也挺好的。
就是吗，我要是能瘦点，全系男生都会追我的。她一口咬碎心管，血从嘴角溅出来，凑近了问我：你知道什么是黄金分割线吗？
1∶0618？
对，我现在身高是一百五，体重要是控制在二百四十一点五，就是黄金比例了。
反了吧？不是1้∶1618๖，那个长方形横着放能ม好看吗？
没反，我查过的。
哦，怪不得你身材这么เ好。
我觉得我还能更好。你想让我帮你什么？
帮我把她约出来，她不接我电话。我换电话打，一听是我就挂。
她哪好啊，瘦得跟风筝似的。快点，老板！
我祈祷老板快上菜，不然她就要吃我了。
她是处女吗？她低声说，我是说跟你一起的时候。
是吧，我向后靠，躲着她，腰子来了。
切，谁不是呀？这样吧，我先吃着，你去选点礼物，等我消เ息。
我一路上失魂落魄的，脸上就刻着失恋俩字儿。王府井拐弯就王府地下。她说她每周日都去那ว买未来七天的衣服。我后来做杂志常去那借衣服拍片，可惜没碰到过她，倒是见到一歌手和一演员为抢一件prada的三折货吵架。就那么两ä件衣服花了我一年学费，我托胖妹妹带给她。晚上胖妹妹告诉我那边用剪ຘ刀把五千块钱剪了。
开银行的小姐都这样，就爱跟钱过不去。你应该先买件aທ货试试。她在树下对我说，我在帮你施压。我跟男生们讲了，她把第一次给了你，而你要甩她。
我没甩她。
你连我也骗？何不成她把处女给了你，再甩你？
是啊，不对吗？
她看看天色看看表。我们边吃边说？
不要了吧，我在门口等她，你上去告诉她我会等到明天。
别ี让男生看见，有好多人想打你。
我没甩她！
你还骗我，不过她以后不会再红了。
tataທ，如果你有机会在户外待一宿，你会现好多动物在夜里出行。流浪猫和流浪狗约好在后半夜见面，我对它们摆摆手意思是你们玩你们的，当我没瞧见。一只青蛙想穿过小路跳进我身后的小河，每到เ路中间看见我又蹦了回去。我抓起它一路带到เ河边。我想起一英国诗，鸟啊鸟啊鸟，你为什么总是蹦啊蹦啊蹦？你咋就不走道呢？你咋就不学小鸡小鸭走起来呢？
天亮之ใ前我顺着原路走回去，月光与日光同在。路两旁尽是快熟的麦子，两个下夜班的女孩在我前面跑起来。我喊她们别怕，我就算是坏蛋身上也没有凶器，她们咯咯笑了。三个人并行聊了一路，她们叹息辛苦，我叹息痛苦。她们在酒店工作每天都是这个时间结伴回家。她们讲如果我没钱了可以住街口的旅馆，一张床位十块。分别时她们劝我这些都会过去，新生活会开始。我问新生活是什么样的。就是新的样子，说完她们又咯咯乐่了。
我决定在十元旅馆先住下，那么多被困在北京的人留在这里。每天有人退床，每天有人加床。周一到周五我坐在六楼的美食广场守她，周末我去王府地下碰运气。我看见欢乐่的姑娘们购物，我看见欢乐的姑娘们吃饭。我在想要是我能爱上她们中的哪一个，也许新的生活就来了。
我琢磨是不是该找份工作，当个戴耳环的保安或是长头的服务员，让我学做菜也行。我所有的想与计划因初恋而拖延。夜里我盘算花销却看不见我的未来。我开始想家，有一天我见外婆离世。我醒来后摸到自己้满脸泪痕，翻身睁眼现钱包被偷了。我跟家里要路费，上车之后我就暗下决心以后，以后的永远永远，从我二十岁开始，无论生什么样的事，什么样的爱情，碰见什么样的女孩，我最后都将一个ฐ人前行。那ว么孤独，那么远。
10
不能总这么矫情，爽都爽了还扮可怜。tataທ，有谁能在我这样的长期焦虑之下，能活蹦乱跳地回想过去呢？我表弟以前说过，欢乐的时候唱支歌，悲伤的时候写诗。虽然他没写出过一句诗，留แ下的全是天灾般的歌声，不过我认同这句话。他爱看书爱文学，二十岁以前看《故事会》，二十岁以后读《知音》和《青年文摘》，欢乐่而自在；我也爱文学，我十岁以前看《红楼》和《维特》，十岁以后读《包法利夫人》和《红与黑》，进入青春期读萨德和《金瓶梅》，二十岁以后充满忧伤与绝望。如果你耐心把分行，就当我正写一巨长无比的烂诗。我的悲伤毫无价值，可是延绵不绝，唯我独有。
又激动了，忍不住地矫情。说点我从北京回家的事，不长，与恋爱无关，与本章主题无关，要是你腻歪了这节先歇着，一会儿讲正题了我再叫你。你从没坚持着读这么多页书吧？
你还在看吗，tata，我回家了，见着我爸妈了。你不是一直想拜见他们吗，说过年跟我回长春滑雪去，但还是没等到那天。你不会喜欢他们的，他们会打听你家哪儿的，户口哪儿的，家境怎么样，父母健康吗。就是上代人那种样子，他们关心他们的孙子是哪儿的户口，上学成不成问题，他们关心你爸妈有没有养老基金。他们说过十年我们俩都老了，要是再添俩负担，养得起吗你？我们对2000怀旧，他们对1980怀旧，那ว年代是为了结婚才恋爱的，他俩一确定前面那ว些就登记了，熬到现在。
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