谁料想把相公命丧外边
王孙公子千千万，打中ณ了平贵是红绣球。
管波是荀派花旦，嗓音甜润，扮相俊美，做工活泼洒脱，善于刻๑画人物，唱工ื保持了荀派缠绵委婉的韵律，优美深情的品格，她做工活泼洒脱，擅长刻๑画ฑ人物，并在“演戏演人物”，“唱戏唱心声”的探索中，不断ษ进步，不断创น新。在她的表演中ณ，以柔美靓丽ษ的造型、妩媚传情的眼神、特色鲜ຒ明的唱腔，塑造着多种类型的角色，从人物性格出，巧妙地将程式化动作，灵活融汇于她的表演之中。她在表演中始终遵循荀派艺术的特点，长于表演，长于刻๑划ฐ人物。她在舞台上塑造的《红娘》、《金玉奴》、《玉堂春》、《勘玉钏》等剧中ณ人物，栩栩如生。例如：她演的《红娘》使本来比较娇็媚、俏丽ษ、活性的红娘透出一股英气。她在表演中尽力刻划人物内在美，在《勘玉钏》一剧中，她前饰俞素秋，后饰韩玉姐，她能从两个ฐ不同人物出，人物形象刻๑划的细微生动，言行举止都符合人物的身份，能做到形不离意，意不离形，意到形随。她的演唱风格颇็具荀慧生先生的风范，吐字清晰，咬字音轻重恰到เ好处，慢而不坠，快而不慌，散而不瘟，声腔婉转，悦耳动听。擅演剧目有《红娘》、《勘玉钏》、《金玉奴》、《春草闯堂》、《桃花村》《霍小玉》、《辛安驿》、《卖水》、《游龙戏凤》等。
鸳鸯冢》一剧ຕ，取材于清人《蝶归楼传奇》，描写谢招郎和王五姐的恋爱故事。谢招郎有事前往东村，寄寓在王道平家里，与王妹王五姐两ä相爱慕，私订了婚姻。谢招郎回家后不敢明告母亲，恳求姐姐代说，他姐姐未加注意，把事情拖延下去。五姐久候不得音信，恹恹成病，托人寄信，又被谢母察知，把招郎锁禁楼ä中。谢招郎夜间坠楼奔往王家，五姐已病不能起，见了招郎，一痛而亡，招郎也徇情而死。死后和葬一处，人称鸳鸯冢。
南皓龙提了锁喉枪，直奔达摩院，一路上阻拦的武僧都被他一枪扫倒。今也无论如何，一定要见到เ传说中的十三郎，哪怕败给他也甘心。
小轩窗，正梳妆。
叶柳青坐在对面看着他，心里一阵猫爪，不得不说，他喝酒的样子真帅，尤其是仰头猛灌的侧影，看他喉结急切的抖动，嫣然不由的有些臊热，没得救了。
萧十三沮丧的骑在马上，雨水顺ิ着额前丝慢慢滴落，心里倍感乏味，诅咒这讨厌的天，为什么เ在这个时候下雨，又诅咒那该死的叶流云，为ฦ什么要今天过寿？抬头看看前面的父亲，咬了咬嘴唇又把要说的话咽了下去。
秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个ฐ，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共274๒8๖本。
秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申ã祥麟，同州ะ派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘ถ立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中ณ、刘易平等。特别ี是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘ถ毓中，郭明霞以及原“三意社ุ”的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创น新。
由于秦腔的很多剧目都是表现我国历史上反侵略๓战争、忠奸斗争、反压迫斗争等重大的或富有生活情趣的题材，由á于秦腔音乐反映了陕甘人民耿直爽朗、慷慨好义的性格，和淳朴敦厚、勤劳勇敢的民风，且较早ຉ地（也可能是最的）形成了比较适宜于表现各种情绪变化的板腔体音乐体制；加上秦腔艺人逐渐创น造出一套比较完整的表演技巧，因而秦腔所到之ใ处，都给各剧以不同的影响，并直接影响了各个梆子腔剧种的形成和展，成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影响到京剧的形成。
秦腔的鼎盛时期在乾隆年间（1้736－1้795年），这个时期，全国很多地方都有秦腔班社ุ，仅西安一地共就有三十六个秦腔班社，如保符班、江东班、双寨班、锦绣班等。
秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区的称东路秦腔；流行于关中ณ西部ຖ宝鸡地区的称西府秦腔；流行于汉中ณ地区的叫汉调秦腔；流行于西安一带的称西安乱弹（就是中路秦腔）。各路秦腔因受各地方แ言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方แ面，都稍有差ๆ别。近五十年来，东、西、南三路秦腔都不达，中路秦腔起而代之，在整个西北地区均占绝对优势。
秦腔所演的剧目多是取材于&ุquot;๙列国"๙、&ุquot;三国";、"๙杨家将&ุquot;、"说岳"等英雄传奇或悲剧ຕ故事，也有神话、民间故事和各种公案戏，剧ຕ目过1万本，剧目之丰ถ富，居我国三百多剧种之，因时代久远，散佚颇็多，据现在统计，仅存约4๒7oo多个ฐ，而且，这些剧目目前还正以惊人的度继续流失，如果有关部门不能ม有效抢救，历代人民用心血创造的宝贵文化遗产将永诀于世。
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能ม代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐่、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔，俗称二音，音高八度，多用在人物感情激荡、剧ຕ情展起伏跌宕之ใ处。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。民间有“东安安西慢板，西安唱的好乱弹”之ใ说。清末以前的秦腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板乱弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹，要唱五十多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱ກ弹”。《下河东》的四十八哭，要排唱四十八句；《斩ล李广》的七十二个再不能，要排唱七十二句。花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能者则成名家。秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为ฦ弦乐和唢呐曲牌。秦腔的音乐่伴奏，向称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之ใ“胆”。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中ณ。伴奏音乐่擅奏老调，音高为“三眼调”。三十年代后改用出调即下把拉法。
秦腔的表演自成一家，角色体制有生、旦、净、丑四大行，各行又分多种，统称为“十三头网子”。一般戏班，都要按行当建置以“四梁四柱”为ฦ骨干的三路角色制ๆ。头路角色包括头道须生、正旦ຆ、花脸和小旦ຆ，二路角色包括小生、二道须生、二花脸和丑角，其他老旦，老生等角均为三路角色。各路角色的佼佼者，均可挂头牌演出，其他即为配角。条件优越的戏班，常不惜重金邀请名角。各行皆能，文；武、昆、乱ກ不挡的多面手、好把式，又称“戏包袱”，或叫“饱肚子”。秦腔表演技艺十分丰富，身段和特技应有尽有，常用的有趟马、拉架子、吐火、扑跌、扫灯花、耍火棍、枪背、顶灯、咬牙、转椅等。神话戏的表演技艺，更为奇特而多姿。如演《黄河阵》，要用五种法宝道具。量天尺，翻天印，可施放长串焰火，金交剪能飞出朵朵蝴蝶。除此，花脸讲究架子功，以显威แ武豪迈的气概，群众称其为“架架儿”。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2oo6年5月2o日，经国务院批准列ต入第一批国家级非物质文化遗产名录。2oo7年6๔月8日，陕西省西安秦腔剧院获得国家文化部颁แ布的届文化遗产日奖。
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