这是一赞美白团扇的咏物诗，也可算作言情诗。
这是一咏月喻人的乐府诗。
何当碎联玉，云上璧已亏。
故人心尚尔，故人心不见。
君子恩未毕，零落在中ณ路。
相传，王珉与二嫂的婢女谢芳姿ู生恋情，两情相悦，以白团扇相赠，做为ฦ定情信物。但由于二人门第殊途，谢芳姿为ฦ情所扰，做事心不在焉，不小心触怒了女主人。王珉的二嫂十分恼怒，用手狠狠捶打芳姿，恰好被王珉的二哥王珣撞见，赶紧阻止，“夫人，你和一个婢女怄什么เ气啊？”
动摇郎玉手，因风托方便。
班况之ใ女班氏，聪明伶俐，少有才学，工于诗赋。汉成帝ຓ刘骜继位，被荐选入宫，封为婕妤；她曾生下一位皇子，但不幸于数月后夭折。班氏行事端正，不干预ไ朝廷政事，谨守礼教妇德，文学造诣极高，尤其熟悉史事，常能引经据典，开导皇帝ຓ内心的郁闷。此外，她还擅长音律，使皇帝在丝竹声中，觅得知音。因她一生庄重自持，拘泥于礼法，无意中导致皇帝对她渐渐冷默。鸿嘉三年（公元前1้8年），刘骜宠信赵飞燕姐妹，为ฦ求明哲保身，她自请上奏，愿往长信宫侍奉太后王政君，皇帝允其所请。
七子镜：汉宫铜镜。史传：汉代制作铜镜，图案式样十分丰ถ富，具有很高的艺术性和装饰性。因受到当时帛ຑ画、壁画、石刻等的影响，跳出了战国铜镜中抽象纹饰的束缚，一些新颖的草叶纹、星云纹、乳钉禽兽纹等，应运而生，取而代之。其中ณ，乳钉ล禽兽纹的铜镜上分置五至九乳钉不等，并以七乳钉为多，古人称之为ฦ“七子镜”。七子镜的七种图纹，细分为ฦ：朱鸟、鼓瑟吹芋、豢龙、龟游莲叶、天禄、白虎白鹿、蟾蜍等，均为汉代盛行的祥瑞之物。
梁简文帝ຓ萧纲（公元5o3─5๓51年），字世绒，南兰陵（今江苏武进）人。天监二年（5๓o3）十月出生于显阳殿。4๒岁封为晋安王，12岁持节都督七州ะ诸军事，历任荆州刺史、江州刺๐史、丹阳尹、益州ะ刺史、南徐州ะ刺๐史、雍州刺๐史。中ณ大通三年（5๓3๑1）四月，昭明太子萧统薨，他被册封为太子。太清三年（54๒9）五月，由于梁武帝晚年引狼入室，遭到东魏降将侯景的软禁，致使皇权旁落，撒手归西。太子萧纲入继大统，不到เ二年，又被侯景废为晋安王，幽禁二个多月，最终被彭隽、王伟用二百多斤的大土袋活活闷死，终年4๒9岁。
萧纲一生雅好诗赋，文学造诣很高。然而，他的诗伤于轻艳，与徐陵、庾信等人形成一种“宫体诗”的流派。如描写女性声容情态的《美女篇》、《咏内人昼眠》、《美人晨妆》等，都属于这一类。但史臣还是评价他：“天才纵逸，冠于今古。”萧纲另有一《有所思》，也是“咏扇”之作：
昔未离长信，金翠奉乘๖舆。
何言人事异，夙昔故恩疏。
寂寞锦筵静，玲珑玉殿虚。
掩闺泣团扇，罗幌咏蘼芜。
此诗怀古咏扇，追忆班婕妤，与谢朓的《和王主簿季哲怨情诗》颇็为相似，但却是一典型的“宫体诗”。
附录：论萧纲的“宫体诗”
若论南朝梁代文坛最为ฦ瞩目的文学现象，莫过于宫体诗的盛行。宫体诗虽说在太子东宫显出勃勃生机，但事实上是梁武帝ຓ家风中的重色倾向以及审美情趣所带来的文学新า概念。自古，“上有好者，下必甚之ใ。”梁武帝萧衍先扬其波，而简文帝萧纲、元帝萧绎则紧随其后，扬光大，使朝野文人趋之若鹜，使创作宫体诗流行为一种南梁新า时尚。
当时，追随在太子萧纲身边的诗人，以史书为证，有徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子，刘孝陵、刘ถ孝仪、刘孝威แ三兄弟，萧子显、江伯摇、孔敬通、申子悦、王囿、孔铄、张长公、傅弘等。元帝萧绎也属于这一文学圈，他的周围也有一些诗人，如徐君茜、刘ถ缓、鲍泉等。
南朝的宫体诗人，十分倾心于表现女性容颜体态之美，对于女性华丽ษ的衣着、入时的装扮，乃至于方额、翠眉、明眸、皓齿、粉面、朱唇、玉颈่、纤手、雪肌、柳腰、莲足，甚至于衣香、泪光、香汗、笑容、幽叹，都会做出极其细致的描写。其中ณ，简文帝ຓ萧纲最具代表性。
萧纲在《美女篇》中，描写一位女性之美：
佳丽尽关情，风流最有名。
约黄能效月，裁金巧作星。
粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻。
密态随羞脸，娇็歌逐软声。
朱颜半已醉，微笑隐香屏。
诗中，“粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻”，是写服饰之美；“密态随羞脸，娇歌逐软声”，是写情态之美；“朱颜半已醉，微笑隐香屏”，则ท是写微醉之美。细细品味，使读者身临其境，恍惚遇上了一位装扮入时、体态柔美、莺歌燕语、似醉非醉、含笑娇羞的靓丽ษ美人。
萧纲在《咏内人昼眠》中，描写内人的昼眠之ใ美：
北窗聊就枕，南檐日未斜ฒ。
攀钩๗落绮障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬟压落花。
簟文生玉腕，香汗浸ฤ红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
“梦笑开娇็靥，眠鬟压落花”：内人昼眠入梦的睡姿十分养眼；“簟文生玉腕”：内人舒展在竹席上的手腕洁如白玉；“香汗浸红纱”：内人的香汗透出薄纱令人遐想……
萧纲在《美人晨妆》中ณ，描写女性的爱美之ใ心：
北窗向朝镜，锦帐复斜萦。
娇羞不肯出，犹言妆未成。
散黛随眉广，燕脂逐脸生。
试将持出众，定得可怜名。
从古至今，爱美都是女子的天性。面对如此一位“娇羞不肯出，犹言妆未成”的娇羞柔媚、温柔可楚的美女，男人再是霸气，也会没了心气儿。
细阅萧纲的宫体诗，他喜欢用绮艳的笔触，津津有味地描绘闺房内的陈设、气氛和色调：“垂丝绕帷幔，落日度房栊。”（《和湘东王名士悦倾城》）“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风。流苏时下帐，象簟复韬筒。”（《艳歌篇十八韵》）他喜欢不厌其烦的描写床上用品，“烛映合欢被，帷飘苏合香。”（《药名诗》）“合欢襦薰百和香。床中被织两鸳鸯。”（《东飞伯劳歌》）他还喜欢用隐晦肉感的文字，“履高疑上砌，裾开特畏风。衫轻见跳脱，珠概杂青虫。”（《和湘东王名士悦倾城》）“斜灯入锦帐，微烟出玉床。六安双玳瑁，八幅两鸳鸯。”（《娼妇离情诗十二韵》）他写“裾开”，写“畏ั风”，是借裙ำ裾飘动，若隐若现，激一种人对异性的渴望，比那些直陈其言更具诱惑力。一句话，萧纲的宫体诗，让读者可看、可听、可嗅、可触女性的形体之ใ美，以及闺房风情，这也形成了古代十分独特的一种以女人为本的文学审美情趣。
萧纲在《答新渝侯和诗书》中，自释其好：“垂示ิ三，风云吐於行间，珠玉生於字里，跨蹑曹左ุ，含潘6。双鬓向光，风流已๐绝；九梁插花，步摇为古。高楼ä怀怨，结眉表色；长门下泣，破粉成痕。复有影里细腰，令与真类；镜中好面，还将画等。此皆性情卓绝，新า致英奇。故知吹箫入秦，方识来凤之巧；鸣瑟向赵，始睹驻云之曲。”在他的眼中ณ，只有那ว些描写“高楼怀怨”、“破粉成痕”、“影里细腰”、“镜中好面”的诗文，才是“性情卓绝，新致英奇”的好文章。
呜呼！可叹萧纲，作为政治家——梁简文帝，他无疑是一位受人宰割的失败者。但作为文学家、作为诗人，他倡导了影响一代人、颇受争议的南朝“宫体诗”盛行，开创น了描写女性题材诗赋“贵族化”的一种时尚。