先从福克纳的地域文学创作说起，通常认为福克纳身上有“两ä个福克纳”――一个ฐ是以倾向于浪ฐ漫情绪的男性主ว人公、历史与现实纵横的作品结构、矫饰和抑扬顿挫的语言、精巧ู的想象所组成的福克纳；一个则是是以“能ม守在家乡同时又能ม处理带有普遍意义的问题”、“想从人类精神原料里创作出前所未有的某种东西”的福克纳。前者是福克纳具体的内容和艺术形式，后者是福克纳作品的终极关怀和价值指向。前者是福克纳作品中可模仿的内容，但它不能作为ฦ评判作家的尺度，将使作家失去创造性；后者是作品中不可模仿的内容，但如果用宏观世界ศ来作为评判的尺度，将使作家创น造出新的艺术形式。何葆国说起福克纳，我想他并不是想仅仅依附于前者，大部分依附的后者。因为后者是使一切伟大的作家和作品产生的方法，也是作家实现自己้可能ม性的方法。这个方法便是：在土地和日常生活背后，既要表现出与这块土地密切相关的一般文化性内容（在这一点上可以说何葆国已经达到了），又要透过这层内容，抽象出文化的精神原料中没有的、只属于作家自己้所理解的普遍人性的内容，这也许才是何葆国期望达到的目标。
3、“我对你说过，有的东西我永远都不借。”
当你满怀真挚的表白得不到答复时，不要灰心丧气，更不要否定自我，没有答复并代表你一无是处，别ี人也会有自己้的难言之ใ隐，更多的可能是因为她早ຉ已๐心有所属。因此不要因为没有答复而信心全无，黯然神伤，你还是原来的你，太阳明天照常升起。
既ຂ然我们心中无爱，又怎能奢望爱情的出现呢？
有一段情节让人热泪盈眶，艾马殊驾驶飞机载着死去的嘉芙莲在空中像云一样飘荡，直到เ油尽坠机。