吴桐〔bill〕（男主）
总有朋友问我：“伊娜是谁？吴桐又是谁？”说实话，我也不懂ฦ他们是谁，小说人物而已，诚如鲁迅先生所说，拼奏出来的脚๐色而已๐。伊娜与吴桐，可能头在南宁，脸在桂林，脚在河池，手在北海，躯干在柳州，眉毛是电å视里的，眼睛是电影里的，而鼻子是小说里的也都有可能ม，这么一个ฐ拼出来的人物，我是真不知道是谁呢？我也只不过是借用他们的嘴巴๒，来谈吐一些我想说的事情而已，并不是具体的某个人，真的不是……
也正因为ฦ有那ว一场雪，才有了后续故事的展开，才有了初中少年的情愫纠葛。才存有一件又一件的回忆，那一年的雪，对整个ฐ故事来说，应该算是相当重要的存在，因雪而结缘，有缘才有了故事。（后续情节，待续）
在九日雨夜里整理这些日记的同时，也就决定用这些已经记录好了的文字，作为ฦ我小说的开头部ຖ分，3๑5万字的开头，一直困惑于这个ฐ怎样去写这小说的难题也是迎刃而解。我的这一部ຖ小说，也终于是把开头写了出来，万事开头难，只要头一开出来了，思绪的洪水就泛滥了，这小说也就开始慢慢进入正题。
纯文学中的小说体裁é讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中ณ能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界ศ对文学审美的一个ฐ重要核心。
于是今年，当所有幻想都沉甸不见之后，那一颗最初的心却还在跳动，最初的梦依然喘有气息。实在不忍心看着这颗最初ม的心孤苦难受，也就决定与它并肩作战，然后带着它燥动起来，这一动就是将近一年，也不懂ฦ这是将来之梦还是目前之梦，但是已๐经又开始做了，也就只能去做了，做得完不完整，做得够不够好，吴桐也是无从知晓，也管不上出路不出路的事情了，或许也还是在盲目的做着这诳梦。
吴桐并没有太大反应，只是应了一声:“等人而已……”
大年初ม九，吴桐翻看这手机里的日历，终于也是下定了决心。翻看一遍手机通讯录，自己้倒是忘了，一直以来自己้一直都没有娜的联系方式，之前也是托朋友询问过，最后也是无果而终。无奈也只得打开微信，再找朋友帮忙，替我转达我的邀约。内容也简单，就是几个字，就是希望能和娜再见上一面，时间是2月14日，晚上八点钟，地点是宜县的左岸咖啡厅，有些事情想和她聊一聊。
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个ฐ拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
2故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺ิ序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
3环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部ຖ好的小说总能ม让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能ม以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个ฐ故事牢牢地刻๑印在读者的脑แ海ร里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示ิ社会环境、深化作品主ว题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社ุ会关系、交代作品的时代背景。
（2๐）小说的写作技巧
1้描写：人物描写、环境描写。
人物描写又分为：语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。
正面描写：作者描述主ว角。侧面描写：小说中的角色描述主角。
2叙述
1้时间先后顺ิ序
分叙同时发生的事
2倒叙（回忆）
1先讲结果，后讲原因。回忆的方แ式讲原因，揭开谜团。
2触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。
3๑插叙（支线剧情）
1插在开始：前奏，交代故事背景。
2插在中部：为主ว线剧情做铺垫的支线剧情。
3抒情
直接抒情（直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏快、紧ู张，情感直露，容易把握。）
间接抒情：话中含话、口是心非、借事喻事。（其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。）
4๒矛盾
矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到เ发展。
矛盾的产生、维持、延长、消除。
如果矛盾早ຉ早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。
5๓伏笔
伏笔为ฦ以后的剧情做铺垫，制造一个ฐ“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
@逐渐清楚
设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。
开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。
@梦境：
从中得到启发。
读者以为ฦ是真事，后来知道描写的是梦。
@中断：先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。
6配角
(1)แ正面配角：
1能ม力和主角互补，帮助主ว角完成事情。
2主角完成事的必要条件或中间人。
2)反面配角：
1敌人，制ๆ造矛盾。