????小说的特点主ว要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称
为"小说的三要素"。概述小说是什么？理论上的定义แ是：小说是作者对社ุ会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。
而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："ิ小说是什么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力－－世上已经有那么เ多的作家和作品，怎样从他们身边走过，依然再走－－其实都是在企图着新的说法。"（《白夜?后记》）这种"小说是一种说话"ิ的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。
小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为ฦ反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称
为"小说的三要素า"。
小说的类别可分为ฦ：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。人物集中ณ，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断ษ加以集中描绘，以提示社ุ会生活的意义，"它往往只有一个ฐ主人公，一条线索；往往只写几个小时或几天之ใ内集中ณ生的事，但却使读者读了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝ณ"中的"一雕栏一画ฑ础"。如他的《狂人日记》、《风波》、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至
一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品。
小说家沙汀说："我以为ฦ小说之分为长篇、中ณ篇和短篇，主要的差ๆ异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说法对初学写作者来说，很有指导意义แ；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练地掌握它们不同的表现方法。
编辑本段短篇小说的写作高尔基在《和青年作家谈话》中指出："一开始就写大部ຖ头的长篇小说，是一个非常笨拙的办法……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样
的，因为短篇小说用字精炼，材料é容易合理安排，情节清楚，主题明确。"ิ
怎样写作短篇小说一、充分准备，打好基础
写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。先，在执笔写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学
创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创น作的准备》开头就指出："世
界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题
目－－‘创作的准备‘的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释，
写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是写的写作练习。"ิ一个ฐ初学写作者最好
多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的‘
写‘这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的‘写‘还嫌太注重了形式上的完整，俨
然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初ม学写作者的基本练习的写，不妨只有半
个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的
精制ๆ品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"ิ（《茅
盾论创น作》第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个ฐ方面下
苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、
生活、技巧三关都完全过好之后再进行创น作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要
勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体
的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索ิ出来。别人的技巧，只能作借鉴，创น作还是要靠自己。
二、认识生活，熟悉人物创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术
的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不
熟ງ悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中ณ心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创น作时说："ิ我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了
幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要
以我的生命力的余烬从别方แ面在这迷乱灰色的人生内一星微光，于是我开始创作了。我不
是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"ิ好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你要去听，要去问。"ิ（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿?托尔斯泰说的那样："他
溶化在生活洪流之中ณ，溶化在集体之中ณ；他是一个参加者。"ิ
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能ม成为小说素材的"生活"，至少应该有三个ฐ条件：
1．具有较鲜明、生动的形象；
2．具有独特性；
3．具有一定的思想内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出
，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"ิ流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。三、严å格选材，深入开掘
1931้年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要
所写的是可以成为ฦ艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料，
对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来
写的。不过选材要严å，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。"
高尔基也说过："ิ在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。"ิ
这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那么，短篇小说怎样进行题材的选择和主ว题的开掘呢？
短篇小说的选材（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉
足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为ฦ作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来考虑，我们就必须ี撷新า去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。
二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象
写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年
轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中ณ的一角、一段，也就可以窥见整个ฐ人生。鲁迅、茅盾、巴๒金等作家为了在短篇小说中ณ反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主
人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创น作短篇小说必须善于"截取"ิ、"ิ选择"。如王蒙在《谈短篇小说的创น作技巧》中就说过，短篇
小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部ຖ位。
它可能是一个精彩的故事，它可能是一个ฐ给人留แ下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的
画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时
说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须ี选择这样一个ฐ‘小‘，否则，你就无从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"ิ
三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这
些题材是在自己的生活中ณ积累็的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写
得生动、深刻。当代小说家中ณ的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创作道路的。
选材是短篇小说写作中的第一个ฐ重要的环节。选材的目的在于从大量的素า材中选取可以写入小说中的题材－－生活中有典型意义的片断ษ。要达到这个目的，我们必须ี具有从纷纭的