“这究竟是怎么เ回事，这里不是距离诅咒森林还有一段距离吗？为什么高阶魔兽会在大路上横行呢？”
尽管惊艳但张宇还是瞬间就恢复过来，再次一个ฐ加冲出了铁甲骑兵护卫组成的队伍，朝着猎户村的方向奔去。
“离堡垒还有一段距离，大家先在树林里休息一会，把马鞍的卸下来让马歇歇乏”
只见由北向南来了一队轻骑兵，人数大约十几骑，各个都显得彪悍异常，但看每个人操控马匹的熟练度和整齐度就知道这是一队训练有素า的正规骑兵
张宇守在美思迪的帐篷外也是心急如焚，他是真的分厂担心美思迪，突然间他感觉自己的身体有些热，这是变身的征兆，仿佛突然间想起了什么，他机灵灵打了个ฐ冷战
一群劫后余生的人们都围住了张宇，就是以前不太敢接近他的人也都热络的靠了过来，一时让张宇还有些受不了
急切间汉斯用阔剑硬当了一记
一尾巴扫倒了美思迪藏身的大树，魔蟒张开大口就要吞下美思迪，但这个时候汉斯却奋不顾身的出现在美思迪身前，一剑就斩ล在魔蟒的七寸处
走在队伍的最前面汉斯不为所动
“我不想破坏气氛，但我想让你们知道后面有东西跟着我们，而且有可能还是那只魔狼”
感觉到危险临近的张宇开始拖着伤腿在四周寻找起防身的武器来，最终让他找到了一根半人多高的树杈，用匕削掉多于的枝蔓，经过简单的改造，他用树藤将将匕绑在树杈的顶端，这根树杈就成了他的拐杖和防身武器。
拖着伤腿走了一段路，他现伤口又开始流血了，看来是牵扯到了伤口，他只好再次停下来坐到了一颗大树下休息。
魔族：生活在魔界ศ的统治者，高级魔族是可以和神族相抗衡的强者，很少在人界露面，寿命近乎无限，能力强大。
第三大禁地，是属于布松帝ຓ国所管辖海ร域内的火神岛，相传那里是火神菲尼克斯和邪ิ神卢卡达尔交战之ใ地，许多神族和高级魔族葬身在那里，遗留了众多的神器和魔器，但事后这块战场也是墓场却被众神派下的龙族所占据看守，没有任何人能够在龙族的眼皮底下踏上火神岛，那里也成了名副其实的禁地。
是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么เ热呢？你告诉读者温度了吗？小说中ณ女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到เ解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中ณ要同时唤起人的五种感觉是有可能ม的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中ณ，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑ທ的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工ื润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个ฐ地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。使用收尾语来创造意象。请看下面两个ฐ例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧ู张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻๑，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那ว儿学到เ这一点的。在我写第二本书时，有几个ฐ情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个ฐ规则之后，我就把它应用到我的小说中ณ，结果，一切都变得一目了然。在情节紧ู张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧ู张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧ู张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己้国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔R๐26；斯潘塞。
“我是什么人？我自然是苦主ว了，你们这帮小偷刚刚偷了大爷