倍受爱娃·布劳恩宠爱的苏格兰狗是大家一直害怕的，因为它一见到长统靴就又啃又咬。现在它也悄悄地离开废墟溜走了。过去大家都那ว么喜欢狗，可现在再也没人理睬这条被娇็惯的狗了。这就是目前生的变化。一种孤独和冷落的感觉油然而生，不知如何是好。
在贝希特斯ั加登后湖边上的“波斯ั特”公寓早已为副官团和柏林元住所里的职员和家属安排好了住处，并为他们准备好了食品。阿尔贝特·鲍曼在这所公寓里也为ฦ我和约翰娜·沃尔夫订好了房间。阿尔贝特·鲍曼开始时催我先搬过去，但我想等到约翰娜·沃尔夫回来后再搬。可是当美国人离我们越来越近时，他又说；“……大家都集中在一个地方แ不好。大家各显其能，想法解决各自的住处问题更好些。”但是我到เ哪里去呢？我既没有交通工ื具，又由于长期呆在希特勒身边与世隔绝不认识任何人。就这样，我仍然在贝格霍夫下面的地下避弹室里继续住了下来。
贝格霍夫的服务人员想把贝格霍夫的家具带走。所以我就与住在贝希特斯加登饭店的阿尔贝特·鲍曼取得了联系，以便征求他的意见。借此机会我还向他汇报了刑é警队想炸毁地下避弹室内存放希特勒私人壁画ฑ集的房间。卵形手榴弹已在地下避弹室门口的箱子里备好。我认为，毁坏这些壁画简直是在疯。阿尔贝特·鲍曼赞成我的想法，并且同意每人拿走一幅壁画。
没等贯彻鲍曼的意见，刑é警们就把地下避弹室内所有房间里的东西都破坏了。我曾当场阻止他们不要毁坏爱娃·布劳恩房间里的那件珍贵的瓷器。瓷器上画有一株长有四片叶子的三心花瓣，边上还有爱娃ใ的缩写签名。它是由卡尔·勃兰特教授设计，索菲·施ๅ托克绘制的。当我对刑警们的做法表示震惊时，他们对我说：“……凡是有可能表明爱娃·布劳恩存在的东西，都要统统毁掉！”爱娃·布劳恩留แ在这里的所有衣服如帽子、连衣裙、鞋等等诸如此类的东西都拿到เ平台上烧掉了。连爱娃·布劳恩与希特勒的像册也都毁掉了。这些警官们甚至对爱娃ใ·布劳恩签过名的图书也不放过，也要把签名的这一页ษ撕下来。这里所生的一切简直是癫疯之举ะ，然而这显然是绍布奉希特勒的命令指使他们干的。本来，那些珍贵的银器也要统统打烂，但是人们后来还是没有这样做。19๗45๓年5月5๓日，这些东西连同地毯、织花壁毯和壁画ฑ一起被装在党卫军的一辆卡车上运走了。事情的经过是这样的：4日晚上，费格莱因的副官汉内斯·戈勒尔突然出现在我的面前，我对他讲了这里生的一切，并表示ิ了我的不快。他完全同意我的意见，认为ฦ这样做是不可原谅的，并且于第二天上午就派来一辆卡车把壁画ฑ等物品运到菲施霍恩去了。我在避弹室爱娃的房间里把珍贵的壁画、一切带有艺术性的贵重物品、爱娃的白银、银项链等物品都集中ณ起来并且吩咐刑警队的人装ณ上了卡车。在这些物品中有一些大幅壁画ฑ，如博尔多内的和丁托列托的，由于道路被毁这些壁画ฑ难以从冰雪覆盖的南山坡上运下来。党卫军的人毫不隐讳其不满情绪，此时再也没有纪律可言了。
之ใ后，卡车把这些壁画拉到了萨尔茨堡郊区的阿尔特奥塞。第二次世界ศ大战期间曾担任过奥地利盐场场长，后来被指定负责抢救艺术珍品的埃梅里希·波希米勒先生几年后在与宇里埃特·冯·希拉赫聊天时提到：“在美国人到เ达前的最后一刻他们还给我送来了一部ຖ分希特勒的私人收藏品。”
自1944年以来存放在阿尔特奥塞的不可估量的艺术珍品中ณ有一部分是希特勒指定将放在未来的林茨博物馆里的，这部分主ว要是19世纪德国画家作的壁画ฑ，也有荷兰、意大利和法国画家的名画以及家具、雕刻๑和工艺美术品等等。
希特勒认为希腊ຘ和罗马是文化的摇篮。宇宙、精神、自然和科学这些概ฐ念都源于那里。他常常满意地表示，他的罗马和佛罗伦萨之行使他得以欣赏那些以前只能在画册上看到的不朽杰作。
希特勒不喜欢意大利的现代画ฑ。他认为，这种面过于接近印象派和表现派艺术。他认为，这种蜕化了的艺术希特勒语是犹太人的作品。他们大肆宣传这种毫无意义的拙劣画ฑ，为的是多卖钱，然而他们自己้却挖空心思只收藏古画ฑ。
德国现代画家中ณ得到เ他承认的为数不多。但是他经常买画，尽管其中有些是他不喜欢的，他这样做的目的是鼓励艺术家们的创作。他说：“我们的现代艺术家都缺乏็过去伟大艺术时代的艺术家们所具有的细致和耐心。”只有两个时期的文化是他所崇敬的：古希腊罗马时期和浪ฐ漫派文化。他不喜欢文艺复兴时期的文化，因为这个时期的文化与基督教迷信联系过于密切。
艺术商人们都知道希特勒对14世纪以前的艺术不感兴趣。他把购置早期和晚期哥特式艺术品的工ื作悄悄地交给了赫尔曼·戈ຖ林去干。希特勒通过艺术商购置的所有壁画都是照ั章付款的，资金来自由á邮电部长奥内佐格起成立的所谓“邮票基金”。每行一种带希特勒头像的邮票，都要付给希特勒钱。为ฦ庆祝全国党代会召开、艺术展览会开幕、奥地利ำ和苏台德与德国合并以及希特勒的生日等行的带希特勒头像的特殊邮票尤其畅销。