豫州今河南省的大部ຖ，兼有山东省的西部和安徽省的北部
青州东至海而西至泰山，在今山东的东部ຖ一带
这个时候突然有个ฐ声音传来到张小志耳朵边“你就吹吧！”
从此张小志荒废学业，勉强拿到证书，接下几年就是做保安，然后每天回家看yy小说……
一襦即上衣，一般只长到腰，很短，及腰处通常被收扎在裙线下。外面可加套“半臂”、“背心”，甚至更长的“褙子”。唐女的襦、褙等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已๐非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为ฦ饰，外观更是美不可言。襦的领口又分为ฦ“交领”与“对襟”。交领襦衣领口似“y”字形，右襟在内，左襟在外，且左襟于右腰处收紧。对襟襦衣则ท左右对称，于腰部正中收束，中间空档处露出里面的交领里衣或者诃子即抹胸。襦衣外面套的半臂与褙子等的领口大多属于对襟。襦的袖口又分为“窄袖”与“宽袖”。民间下层妇女多为窄袖，与现代无异；上层贵仕则ท是方便的窄袖与华丽ษ飘逸的宽袖并存。二裙妇女下裳为ฦ裙。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽ษ多姿ู。如唐诗中所涉及的诸多裙式有“上仙初ม着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两ä人抬起隐花裙ำ”、“竹叶裙ำ”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙ำ”等。唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为ฦ深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩ທ将女儿染红裙ำ。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙ำ为姣姣ฑ者。街上流行红裙子，不是现代人的专利ำ，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙ำ了。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙ำ，那是地位的象征。这种上衣下裙的款式是对前代服装ณ的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
2、配件－半臂、褙子等
对襟半臂
一半臂又称半袖，是从魏晋以来上襦发展而出的一种对襟或套头短外衣，它的特征是袖长及肘，身长及腰，通常套在衫襦之外。在中国隋唐时期，半臂有对襟、套头、翻领或无领式样，对襟的以小带子当胸结住。流行于隋代宫廷内，先为宫中ณ内官、女史所服，在初唐，半臂更为普及，不仅男、女都可以穿用，而且进入宫廷常服的行列，同时传至民间。值得一提的是翻领ๆ并非汉族服饰的传统。唐代是个多元文化共存的时代，当时的女性们不止自己引领ๆ国际时尚潮流，也善于从第三世界民族服装中汲取灵感。那种曾广泛流行的翻领对襟，袖口有褶皱边的半臂，据说很可能起源于西域的音乐国度龟兹。
套头半臂
半臂
半臂的兴起颇็为有趣。它起源甚早，在三国时代，魏明帝曾穿薄绸半袖上衣上朝，结果被一位大臣质问，此种奇装缘自何礼ึ法规章？可见短袖的款式初ม现时属于时尚界ศ的非主流。但随着时代的推进，到了隋唐盛世它人气直升。唐代是古代中国的青春时期，是放荡内心恣意想象的年代，半臂便在此时扶摇直上，蔚然成风。
当然也不是百无禁忌。比如太宗时的宰相房玄龄就认为半臂属“轻佻之ใ服”，特地把不穿半臂写入家法。说不定他家有追逐时髦的男女为此屁股上挨过板子呢。但这只是部分现象，另一位名臣马周就巴巴地上疏，请求无论士庶，都可以在单衣外面穿半臂，认为这样的穿着很得体。能够对一件服装提出不同意见，可见当时朝廷和男人们还是非常自信的，也不至于认为所谓的“服妖”会招致亡国那ว是他们的先人和后人都很爱找的借口。
半臂在初唐颇็盛行，也与初唐时服饰多为ฦ窄型有关。现今发现的唐代永泰公主墓壁画上，仪仗队的宫女中，有一位梳着螺髻的女子，就在衣裙外罩了一件半臂。二褙子褙ທ子
又名绰子。一种由半臂或中单演变而成的上衣，特点是将半臂的袖与下襟大大延长。始于唐，盛行于宋、元、明朝，在明代又发展出披风。男女皆服，因使用和时间的不同，其形式变化甚多。
虽然是在唐之后的宋元明代才盛行，但亦可参考其时的形制宋代男ç子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。妇女从后、妃、公主到เ一般妇女都穿。但男子一般把褙子当做便服或衬在礼服里面的衣服来穿。而妇女则ท可以当做常服公服及次于大礼服的常礼服来穿。宋代的褙子为长袖、长衣身，腋下开胯，即衣服前后襟不缝合，而在腋下和背后缀有带子的样式。