还是来看奥克塔维亚·吧特勒的《野种》。故事的主角多罗已经活了几千年。他的永生不灭不是因为ฦ刀枪不入，而是在临死前——或是别ี的时候——他的灵魂可以立刻跳转到离他最近的人身上，控制他的身体，而旁人不会察觉。于是此人的灵魂会消失，而多罗则ท用新的身体继续生活。
但是因果链早ຉ已启动。他的父母这样作的原因，是他们生于一个相信预言，并认为将怪异的孩子遗弃不算有罪的社会。而这个社会产生这样的观点和态度又有其原因，如此不绝。而传说也将一直延续。《伊狄帕斯在科伦那斯ั（oedipusatcນolonus）》和《安提冈妮（aທntigone）》两部戏剧ຕ中，就描写了《伊狄帕斯ั王（oedipusrex）》之后的事件。
你应该注意到了。故事最感人的部分并不在你原先的计划中ณ。在那个传统反角的版本中，官僚队长不愿接受新的想法。于是破坏计划便是整部ຖ小说的尾声。如果坚持原来的写法，你的角色设定又有什么意义呢？你的读者看到เ这样的结尾会大失所望，更会有人置疑ທ你为ฦ何将队长设成她的妹妹，因为这对情节没有任何影响。
但现在，吴佳擅自采取了行动，破坏了计划。虽然她动机高尚，但却不能被继续信任。如果吴莉向上级报告，吴佳的研究生涯可能就此结束。吴佳对妹妹相信她关于斯卡波说法的事欣喜若狂，以为妹妹会把整件事大事化小，小事化了，她们从此可以共同进行研究。但吴莉伤心地哭着拒绝了她的请求。她不想让自己的诚实蒙上污点，即使是为了保护自己้的姐姐。她作了如实汇报，吴佳被解职了。
你创造的语言应当含有无法被准确翻译的概ฐ念。创น造它不是为了你能很酷的写出一串"๙hlobetmeshnaybeggessahndohlerem"这样的话，而是让你能刻๑划——也让读者能理解——你笔下各种文明的文化、智力差异。
不要为了让小说显得更，而把一堆发音奇怪的单词扔进来。这样做再俗气不过了。詹姆斯·布利司把这种毫无必要地生造出来的词叫做“史穆拉普”如果一种动物看起来像兔子，动作也像兔子，把它叫做“史穆拉普”不会让它变成外星生物的。
（当然，通常这种事的处理手法比上面所述的还差，比如让掘洞人没有看到鼩鼱一类的生物便开始想象双目视觉，或者更糟，让外星科学家来讲解双目视觉的好处。这样的技巧ู也可以交代情节，但却须冒着令人物可信性减弱，并留下明显的操纵故事痕迹的风险。）
太阳系的其它星球是不行的。宇宙飞船发回的图片证实太阳系其它行星和卫星上没有适合地球上生物生存的环境，很可能根本没有生命。因此你的外星人得住在另一个星系。
“它们在奇幻书架上呢。”
“最新的《xanth》在哪里？”一个十五岁的男ç孩问。“我看到皮尔斯ั。安东尼（piers
编辑和评论家都有权给作品贴上标签。如果《阿西莫夫》，《奇幻与科幻》，analog，《原始科幻》或是omni的编辑把一部小说当作科幻或是奇幻购买并出版，那么作者作为ฦ科幻奇幻小说作家的地位也就基本奠定。出版商也有类似的权力。帕特丽夏·盖瑞（patriciageary）某天醒来，惊讶地发现她的作品（包括杰出的《奇怪的玩具》）全被出版商bantam当作科幻奇幻小说出版了。她从未想过只写这一类别ี的小说。但她很快发现，虽然她无意给自己贴上这个标签，但冒险小说的读者们接受了她，而她中意的文学类读者却没有。
于是到เ最后，只要是印着科幻或是奇幻的书就是科幻或者奇幻，如果书中内容和二十年前，甚至和五年前的科幻奇幻看起来不一样，那么有些作者读者便会发出不满的咕噜声，其他人却会很高兴看到新า出炉的东西。
对于更新า或是更小的市场来说，情况更是如此。《原始科幻》和《惊奇故事》——最新和最老的科幻杂志影响力要小得多：这部分是由于最好的作者大多投稿给了omni，《阿西莫夫》或是《奇幻与科幻》。但正由于此，《原始科幻》和《惊奇故事》也更欢迎新作者的投稿。
新า作者在冒险小说（科幻和奇幻小说）领域仍然大有可为。如果你文笔老到，作品有生活气息，那你的书就卖得出去。再说，虽然现在无法保证你作品的最低销量，但这也是件好事：幸好我写的第一本小说现在没被摆得到处都是！
多罗去查看他的一个ฐ种子村所剩的东西时，偶然发现了那个ฐ女子。
你实际上已经得到了许多信息——但这种写作手法会让你未曾意识到自己已经了解了很多。
命名。首先，我们知道了主视点角色的名字：多罗。以后我们会发现多罗有许多名字，但吧特勒给出了他在想到自己时所用的名字——而且无论何时，只要是多罗的视角，他便总使用这个名字。差的作者总是改变他们主视点角色的名字，认为这可能有助于给出更多的信息。
“宇航船船长走上了舰桥。鲍勃扫视一眼，发现信号灯在闪烁。‘你在想什么，迪尔沃？’高大的金发男子问道。”
这里的鲍勃是那ว个船长吗？他是姓迪尔沃吗？那ว个高大的金发男子是鲍勃还是船长？还是给每个人贴