我们车间有个ฐ被引诱、遗弃的姑娘，那可真是个精明人儿，聪明极了，你们讲的那ว些姑娘十个绑到一块也斗不过她一个人。
“象你这种姑娘，有人答应跟你结婚你就跟他睡，谁敢要你做老婆？我可不敢，谁知道你将来会怎么เ样？咱俩就算了吧。”
快过年了。我刚ธ刚ธ又做了一次流产，才出院，就接到เ朋友们的电话：“阿尔卡，来跟我们一起过年吧。”
我去了朋友家。屋里很暗，一切正常。他们都坐在那儿看电视，是普格乔๒娃那个ฐ傻帽儿演的电视剧。我坐在躺椅上，开始打量“老头儿”，可黑咕隆咚的也看不太清。他跟别人没什么两样，只是他的西服是在高级服装店订做的，这我一眼就能看出来。我朋友和她的那位相拥而坐，真像一对恩爱的小两口。她的那位是饭店的经理，我们通过他可以认识好多老外。干吗认识老外？当然是探讨国际局势呗，这还不明白？
下面轮到爱玛讲了。
故事之八
剧团导演爱玛讲的是戏剧中ณ的革新能ม被保守派接受有多么困难。
我来讲讲我和美工ื阿辽沙——你们还记得吗，我第一天就讲过他——是怎样偶然地在莎士比亚的戏剧中引入一项革新的。
那是我们排练《罗密欧shubaທoinfo与朱丽ษ叶》最初ม上演的时候。首场演出的高c过去了，几处细节还需修改，但总的来说全剧相当成功。年轻的观众把剧场挤得水泄不通，他们有的从邻近的几个城市赶来，有的来自城外的建筑工ื地。那时也正是我和阿辽沙的罗曼史最热烈的时候。
他是第一次跟女人发生关系，这孩子简直完全昏了头。我也一样。白天，我们有时交换一下眼色，然后立即跑到他那儿或我那儿，什么เ也挡不住我们。有时我们就在剧场里找个ฐ地方……有一次差点儿露出马脚。
我也和所有的年轻导演一样，不来点新า花样就拍不了戏。
罗密欧shubaoinfo和朱丽ษ叶在婚礼之夜分别的那场戏，我把他们安排在朱丽叶凌乱的床前。艺术顾问提出我至少也得让那ว张床整洁一点，可我一定要坚持己见，说这叫“爱的杂乱ກ”。结果，快演到这场戏时，我和阿辽沙又被一阵突如其来的热望冲昏了头脑。我们设计了一个旋๙转舞台，所有的布景都事先装好，到เ时候一转就行了。我俩决定先用一用朱丽ษ叶的床，因为这场戏还没到เ，床也隐在暗处。我们便扑到床上忘乎所以了。前一幕结束后，前台的灯光灭，开始换布景了。我还做了一项革新：换下一幕的布景时不拉大幕。台上很暗，观众刚刚能ม辨认出下一幕的布景。大家一定猜到เ了，舞台开始转了起来，我和阿辽沙还在朱丽叶的床上就被转到了台前。年轻的观众们兴奋得几乎发狂，拚命地鼓掌，我们的道具管理员可吓坏了，想赶快把大幕放下，结果慌乱ກ之中按错了按纽，“轰卤一声放下了铁制ๆ的安全幕。这下可被那些年轻的苏联观众抓住话把儿了：他们在戏剧ຕ艺术中ณ的言论自由被铁幕挡住了。这时我听到了我的艺术生涯中空前绝后的一次电å闪雷鸣般的掌声和欢呼声。我和阿辽沙飞快地从朱丽叶的床上跳下来，溜之ใ大吉。真是万幸，没人认出我们，事后我居然还在会上批评了那个ฐ”无论是谁“竟然敢给剧团脸上抹黑的人。唉，我能怎么办呢？
我的戏剧ຕ改革还传到了列ต宁格勒，但我后来把实情告诉了列ต宁格勒的戏剧爱好者们。你们猜怎么เ着，戈加·托夫斯托诺戈娃觉得这个手法很好，还在利特尼的剧中效仿了此法，尽管用得委婉多了：一部ຖ描写学生生活的戏中，男女主人公单独在帐篷里时，两束聚光灯在背景上晃动、交h。很感人。
但不如我们那ว场戏那样大胆。
故事之九
爱丽什卡也和大家一样为住的地方发愁，直到最后找出解决的办法。
我们结婚的时候也没地方แ祝我们只好跟妈妈、姐姐、姐夫和他们的女儿住在一起。六口人挤在一间32平方แ米的屋子里。登记住房时他们不把我丈夫算在这里，因为他在单人宿舍还有床位，这样我们全家5口人平均每人6๔平方米，连排队等房的资格都没有。问他们时，回答是：“找人换换嘛。”
可是哪儿有人会拿两ä间房换你的一间房呢？花钱是小事儿，可到哪儿去找呢？白天还能凑合，因为一家人相处得都很好。可到了晚上就不好办了，原因大家也都明白。后来我和瑟约什卡想出个办法，这样每周我们至少可以有一次呆在一起，是在周日。我们给外甥女买了一辆小三轮车。一看见妈妈去厨房做饭，我们就把外甥女塞进小三轮车里让她在楼ä道里骑，然后开始干我们的事儿。姐姐和姐夫也是如此。他们在衣橱后面，我们在屏风后面。都是成年人，渐渐的也就习以为ฦ常，不再难为ฦ情了。只要妈妈和古尔卡不在屋就行。
楼里住着不少人家，大家对孩子都很好，孩子们骑着小车整天整天地在楼道里跑，从来没有人说什么；就是车撞了什么，也没人出来训斥孩子。这种宽容的秘密最后还是孩子们泄露的。一天上午我穿着浴ภ衣刚从浴室出来，邻居家的小男孩伏乌什卡跑过来对我说：“爱拉阿姨，你现在是不是要跟瑟约什卡叔叔再回到床上去？”