上联：几层楼，独撑东面峰
大**觉得前面独撑和屡换对的比较工整，东面峰和西川局如何解释，要求叶舒婷给出xx。叶舒婷说，东面峰是望江的楼的观景的雄浑，下联则ท是说事情，千百年来，蜀中ณ多少英雄豪杰辈出，西川的局势就是英雄豪杰的故事的另外一种演绎。大**听了，觉得这个对联比较大气了。后面的同学只有沿着这个ฐ思路接龙下去了。
半树梅**不忍折，一支残荷入凡尘。
烟锁深山鸟掠檐，雨淋江面卷珠帘。
1้＋1้＋1＝3๑个音节
1＋1้＋1＋1้＝4个音节。
暮云收尽溢清寒，银汉无声转**盘。
梅黛珊宣布，今天大**只**诗，赏月，不谈别的事情。
首先是看歌词的美丽，“落**无言，人淡如菊”，是为ฦ“菊**โ台”的缘起，今天的年轻人，谁又真的读的懂ฦ呢？
《菊**โ台》所展示的画ฑ面有动有静，跳跃转换，灵动自然，情感曲线有起有伏，将意境中的若明若暗、瞬息急变的情感诠释出来，与其说是歌，不如**脆就叫“诗”，一首完美的古典韵律诗。《菊**台》运用虚实相生的方法，创造出**真的意境，这才是中ณ华文化的**粹。
唱一曲渔歌，静静的想，傍晚陪你垂钓斜阳。
抬一双明眸，黑黑闪亮，羞答答的妹子歌声回响。
我飞行但你坠落之ใ际
对不起我却没捉紧你
日照澄州ะ江雾开，淘金**โ伴满江隈。
美人首饰侯王引，尽是沙中**底来。
后来演化**为*โ*短句的《*โ*淘沙》：
帘外雨潺潺，**意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！
无限关山，别时容易见时难。
流**โ落**归去也，天上人间！
在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，就变得复杂多了。但在每句的平仄安排，仍然和绝句没什么差别，不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。
再如《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝**入高楼，有人楼上愁。
**梯空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，**โ亭连短亭。
这是*โ*合五、七言绝句形式而加以错综变化组织而**。*โ*阕都用两句换韵，平仄互转。
又如《卜算子》：
缺月挂疏桐，漏断人初ม静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这也是参用五、七言近体诗的句式组**的，押韵静、影、省、冷和近体诗一脉相承。
词是晚唐时期和音乐结合发展起来的，当唐诗被坊间传唱的时候，唐诗也就**了歌词，为ฦ了便于别人*โ*唱，有人专**โ给可以唱的歌词谱曲定调，增减字数，这样就衍生出了“曲子词”，和现在的谱曲没什么大的区别，就像凤凰传奇唱的《月亮之ใ上》，就是翻唱英国的一首歌曲。
曲子一旦谱起来，谁都可以填词，变**另外一首歌，这个在如今的影视文化中ณ比比皆是，相声*โ*品更是把翻唱发挥到เ极致。古代人也不例外，曲子词在宋代得到了**发展，有名的词人柳永就经常把自己的词作拿给歌妓去唱，传遍坊间。苏东坡的每写一首词，都会在全国传阅，翻唱，跟现在的留行歌曲没啥区别。那时候皇后就是苏东坡的铁杆粉丝。
第二节词的分类
词的分类因标准不同，分法各异，大致分类如下：
1)แ按*โ*短规模分，词大致可分**令(58字以内）、中调(5๓9一90字)แ和**调（9๗1字以上，最**的词达2๐40字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2)按音乐่*โ*质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
a)按拍节分，常见有四种：令，也称**令，拍节较短的；引，以*โ*令微而引*โ*之的；近，以音调相近，从而引*โ*的；慢，引而愈**โ的。
3)按创作风格分，大致可以分**โ婉约派和豪放派。
4)按词牌分。就是每种词牌定下一定的音律和词的字数和句子严格要求，如《**调歌头》、《菩萨蛮》、《卜算子》等。
晚唐、五代的时候，宾客吃饭前总是有请歌妓表演的习惯，歌妓唱的歌就是当时词的形式，唱歌的曲调就是词牌。所以古人说“词为*โ*道、**科”、“诗庄而词媚”。到了宋代的时候，经柳永、苏轼大力拓展词的题材，至辛弃疾达到高峰，才**为和诗歌同等地位的文学体裁。
曲子词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接**โ。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐่，起源于北周和隋朝。由西域胡乐与民间里巷