我比较喜欢读的是那几本小册子——《论持久战》《论新阶段》《新民主ว主义论》它们比较通俗，都是大白话，好懂。但我仍然有不明白的地方：“什么是左派关门主义和右派投降主义”？父亲告诉我：“关门主义是不和国民党联合抗日，而且打倒它；投降主义แ是只讲联合国民党打日本，放弃了共产党自身的独立”我仍然不明白：“是关门好呢还是独立好呢？”他说：“要根据具体情况。”我问：“现在不是联合国民党抗日吗？是不是就投降了呢？”父亲的解答最终也没有让我明白。
慢慢地，我在看美国电影时能够听懂一半以上的内容。我曾翻译了一篇英文短篇小说和一篇俄文短篇小说，都用“杨励贤”的名字表在1945๓年的《华西日报》上。爸爸对我交的这份答卷很满意。可惜它们长年不用，现在早都忘得差ๆ不多了。
我们楼上住着著名的作家萧军夫妇。我读过他的《八月的乡村》，对他的名字有印象。他经常穿着皮夹克、马裤，脚上一双锃亮的马靴，手里抡着一支手杖，看着特别时髦。他见了父亲总是热情地打招呼，有时也到เ家里来和父亲谈心。他的夫人萧红倒不那么随和，从来没到我们家里来过。不久，他们忽然不见了踪影。父亲说，他们到“解放区”去了。
这个新家给了我妈妈极大的烦恼：它的屋顶是茅草的，因为潮湿，长出许多肉虫子，经常从房顶上掉下来！我常常听到妈妈因为虫子掉到身上出的尖叫声。爸爸总是说她：“大惊小怪！连个虫子也怕！”他不怕虫子，抓起来就摔到地上踩死。
我喜欢电å影。父亲规定我可以看进步电å影，像《大路》《三毛流浪ฐ记》《塞上风云》等，但要求我每看一个电å影就必须写出里面的故事来，写完了，才可以看下一部。所以我对于写电影故事特别积极。每次我写的东西到了父亲手里，他都认真地看，见到写得好的地方แ，他就加以圈点，还写批语。就这样，写呀、写呀，到了七岁时，这样的“文章”已经有五万多字了。
抗战开始后，我八岁了。爸爸先期离开了上海，妈妈说他到南京去办重要的事。我和妈妈在日本飞机的狂轰滥炸下，逃离了上海。我抱着我的洋娃娃ใ别人送的我唯一的玩具，被妈妈拉着在拥挤的人群中跳下站台，跑过火车道，去追赶另一列ต火车。我被铁轨绊了一个跟头，妈妈哭喊着拼命把我拉起来，不然我很可能被狂奔的人群踩在脚下！
我郑重其事地告诉爸爸：“他是个叛徒！”我把昨天晚上的事告诉了爸爸。爸爸只是一笑：“什么叛徒，你把人家缠烦了。”爸爸居然不相信，真让我生气！
不知道是不是因为感觉到我的敌意，那两个“大哥哥”不久就搬走了。
爸爸没听明白：“什么เ？”
妈妈一听就急了：“你这孩子！”她赶紧跑出去。
吴祖光和丁聪住在报社里一个小湖实际只是一个大一些的水池上的圆亭里。亭子很小，根本不是住人的地方，但他们两个人居然住在里面。亭子的门总是开着，一天，我好奇地向里面张望：见屋里放着两张小床，吴祖光和丁聪面对面地坐在床沿上，膝盖都挨上了，正认真地讨论着什么。当时吴祖光的“神童作家”名声已经很响，丁聪的漫画也已๐经相当有名气，我暗自佩服，他们的生活居然能够这样简朴，这样能ม吃苦。
华西日报社ุ大门内有一个台子，很破旧，是原来学校操练或检阅用的。中华剧艺社经常用那个舞台来排练新戏。我在休息时，瞒着父亲溜出去看他们排练的《牛郎织女》《天国春秋》。陶金演《天国春秋》里的杨秀清，舒绣文演洪宣娇，张逸生演韦昌辉；《牛郎织女》里是张瑞芳演织女，耿震演牛郎。我对他们真是着迷极了，着迷于他们的生活，着迷于戏剧所营造的世界：多么有意思，真是另外一个天地！
应云卫和父亲也经常来往，常在一起聊天。应云卫的女儿比我大两岁她文弱、苍白，听说有肺病，我也很喜欢她。