索然无味是得不到回报的，得到承认的作**和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之ใ间的不同主要在于运用技巧的能ม力。．
你可以从两ä个方面来判ศ断一位短篇**โ说作者的写作技巧ู。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识**โ平和归类、剪裁é的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能ม力。在这方面对技巧的掌握，包括能ม把写作素材糅合**一篇*โ*说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个ฐ作*โ*的这两种才能ม（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两ä种才能ม中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，*โ*说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是**求你们在考虑表现之ใ前先考虑构思的唯一理由á。
短篇**说作*โ*要记住的首要的事情是，短篇**说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的**说。如果篇幅短就是它的惟一标准，那**篇**โ说中的一章也就可以*โ*为三篇**说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语：“差ๆ那么一点儿，还不够**说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么เ样的**说，却常常被出版界ศ接受了。这是因为ฦ，尽管它有种种不足，却富于戏剧ຕ*；这种戏剧ຕ*更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们开始读两部*โ*说，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧*（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所**；与此同时，对另一部不具备这种特点的**说，我们又感到厌烦。*โ*说里有着各种不同的趣味，一个ฐ真正的作**应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那ว些能造**โ趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。
有趣味，照ั字典上的定义，就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创น作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最后的**。这一点不言而喻－－不先抓?a="ิ"ิtaທrget="_bຘlank"ิ
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在读者达到เ这一点之ใ前，你就必须*โ*โ起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那ว么容易减退－－所谓保持注意力。当**读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是：“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己้：“以后会发生什么事？”而且必不可少的还有“**โ说里的人遇到那件事后会怎么เ办？”同持续注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我们通常称之为ฦ悬念。
让我们考虑一下该怎样在**โ说结构的片断ษ中利ำ用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓?a="ิ"ิtarget="ิ_blaທnk"
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**说开端的另一部ຖ分，往往给作者造**了**โ的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由解释*材料构*โ*โ的，它对抓?aທ=""target="_blank"
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然而，在大多数**โ说里，故事的主ว要部分只是在其重要*被解释*โ材料é（主角所面对的条件或事态，展现给读者后，才变得富有趣味了。我们说这是一种有着合*โ*趣味的故事情境。）
即使在含有内在趣味的**โ说中，解释*材料（条件）也不可或缺；即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清楚明白是极为重要的，这是为了