与之相比，刘嘉玲的境遇也不怎么เ好。声色犬马的上流社会生活随经济状况的急转直下一朝反转，她强颜支撑，找风水师，摆金象，穿紫色衣服，在好友聚会时提前准备现钞……却无论如何也唤不出那ว个在影片开头出现过一次就再也隐而不现的老公。这个ฐ人物化作一个幕后背景，更是一个危险的隐喻。其实不只是对这些所谓的富人阶层，每个人在日常生活中都会遇到เ此类骑虎难下强颜欢笑的时刻๑，我们戴着厚厚的面具，忘了自己真实的表情，忽略๓了生活真正的目的。或许是为了面子，为ฦ了最后一次自尊，或者是，连自己้都说不清的什么เ。
对刘嘉ล玲、陈坤两大帝后而言，这样的角色其实是不好掌控的。如果在表演上稍有“过界ศ”，就可能让这段朦朦胧胧的禁忌之恋大白化，从而有悖于导演的初ม衷。好在戏骨级的帝后刘嘉ล玲、陈坤将尺度都拿捏得非常精准。刘嘉玲版的贵妇名媛虽寂寞空虚却不低俗糜烂，陈坤版丝司机虽清苦无闲却非常顾ุ家。这是两个极为普通的角色，虽在地位上有所悬殊，但相同的命运遭遇还是能让观众有所共鸣的。影片的结尾是开放式的，“过界ศ男女”过界与否，完全取决于观众观影时的鞋、情绪、理解
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電影的拍攝別具風格，填補ึ了劇本的不足，整部電影流露出一份壓抑的感覺，揭示生活的不完美。事實上《過界》也有導演前作《無情雨》的延續，同樣有對族群的注目與關心，可惜在《過界》中難免是有所傾斜，取了一個溫和的方แ向。而本片的叙事空間也有很大的空間改善，人物之間的關係可以再多一點的共通之處與交集，其手法與劇本難掩學生作品的色彩，對電影方แ面需要有遠見與抓住命題的核心。而《過界》裡只停留在人物的層面，而沒有把整體的大環境展示ิ。