对于人物的塑造，我在1k上提过一个次元论。一元化的人物就像无双系列一样，每个人的性格都被抽离成一句话，例如“我要变强”或者“我要吃饱饭”或者“酒池肉林之梦”之类……；而二元化的人物，每个人的性格可以概括为一个矛盾；三次元的人物就更加复杂，需要一套完整的价值观，来解决现实中的一切矛盾。
艾丽（e11y）伊丽莎白（e1izaທbeth）——黑暗女神
2，这是上从没有过的，用真正的人渣当主角的书。
最后是情节。事实上，我一直反感网文式的升级流中一成不变的“打怪，练级，拣宝，泡妞，战bຘoss”这样的情节，我之前也曾经写过中篇或者短篇，总是认为自己擅长“伏笔，铺垫，悬念揭开”的悬疑模式或者叫“欧亨利ำ式结尾”。事实上，我现在依旧对自己编故事的能力引以为豪（虽然在讲故事方面有所欠缺），最直接的证明就是，如果看到我对此书写的笔记或者草稿就知道，我没有为全书写过完整的大纲，而且，就算是我记录下来的那些小的提纲和线索，我也改动了大约23以上，基本上，很多人物的出场，很多线索和伏笔，都只是我灵机一动得来的，这始终是我自鸣得意的地方。但是在情节上我依旧高估了自己的能ม力。由于从未写过长篇的缘故，这本小说的节奏感有些失衡，经常出现拖沓的情况，同时最直接的表现是“有佳句，无佳章”，这也是让这本书没有成为我想象中的经典的原因之ใ一。
3Tຄheempress薇薇安娜·优兰希斯
2๐Thehighpriestress萨拉
元老会有权提案，有权推举ะ官员，而皇帝ຓ只有官员的任命权，与提案的审核权。
而如今，帝ຓ国的皇帝奥雷留斯大帝ຓ，由á于身体不佳，常年隐居于皇宫，从两年前起由老皇帝的独子鲁希瑟斯独揽政务，是为摄政王。
“为什么埋下苹果，会长出苹果树，而埋下一个人，就只会长出蛆和苍蝇？”
这是个人认为全篇中最喜欢的一句话，其实生命死亡的平等的设定存在已๐久，人与万物平等的设定也并不新า鲜，我最引以为傲的设定实际上是苹果汁啊！哇哈哈哈哈！
这本书很多地方都有那些令人着迷的时代的特色，例如元老会和那些古罗马式的名字，例如魔法中处处透出那个科学启蒙时代的影子（后面会提及），还有就是这里，实际上这些绿色汁液ຂ的人的灵感来自所谓的“第一本科幻小说”，玛丽ษ雪莱的《弗兰肯斯坦》。
我觉得现在的所谓“奇幻”文或者“异界”文在设定上有几个问题，其中ณ之一就是想象力的匮乏็，其中我认为很重要的一个原因就是现代科学理论的影响。以前的传说，无论是东方神话，或者是西方神话，那ว些鬼怪、地府、天师、内功……或者是精灵、树人、龙、天使、吸血鬼……都是科学不达的情况下人们对这个世界的想象。如今，随着科学的展这世界上已经没有什么不解之ใ谜，因此奇幻小说也被定型了，人们不是套用这个ฐ设定，就是套用那个设定。
奇幻文需要拓宽思路，放开想象力。我不承认异界文是奇幻，那种东西根本就没有幻想的成分在里面。虽然不我不是设定党，我也不认为一个新า颖的设定就可以支撑起一部小说，但是没有创新精神的奇幻在我看来几乎是不可接受的。而方法，就是抛开一切现代社会的科学理论，将自己放回原来那个愚昧的，狂热的时代。工业革命，人们对科学既敬且畏的时代，弗兰肯斯坦诞生了。现在人们不会相信将尸块拼在一起，加上强电流就可以制造出人，但是对于那个ฐ年代的人来说，电å是神奇的，也是万能的。
将历史推向更早ຉ的时代，中国的五行理论和西方的“四元素”理论，都只不过是在时代的限制下人们对世界的一种猜想，也就是一种设定。而回到เ托萨卡琳的那ว句话：
“为ฦ什么เ埋下苹果，会长出苹果树，而埋下一个人，就只会长出蛆和苍蝇？”
这不仅仅是一个ฐ为难艾的问题，而是他对于世界的思考。有些人觉得这句话很搞笑，而事实上我们的前辈就是这么เ做的。在中ณ国古代，土里长出了树苗，人们认为ฦ“土生木”；而在西方แ，将土壤密封在罐子里，里面长出了虫子，于是人们认为ฦ虫子是从土里长出来的。
这就是这个ฐ设定的由来——想古人一样提出问题，思考，然后得出答案。
最后一个ฐ令我颇็为ฦ自豪的设定，就是法师和魔法的设定。
之前已๐经提到，瑞文戴尔和魔法师是参照现代大学实验室和教授设定的。但是至于魔法本身，参照ั的则是曾经的科学。
这也是我对现在奇幻文的怨念之一，我受够了大量开篇给设定以及分级的打着“西幻”旗号的异界ศ文了。有的时候，我一看到很多西幻文中ณ把魔法的分级搞得十分郑重就觉得有趣——是谁给它们起得名字？又是谁给他们分得从一级一直到“禁咒”的等级？最重要的是，这样的分级规范和森严制度是如何产生的？
直到今天，科学也没有能够解释一切。而曾经，在经典物理展到某个ฐ阶段时，人们曾经认为物理学已经能够解释一切，只剩下三片乌云，但是事实证明他们错了。我想说的是，世界上总会