【，需要大家点击广告支持噢
=
】
一九四四年十二月中，某個上海寒冷的冬日，張愛玲第一次穿上皮襖，《苦竹》月刊â第二期出刊後，胡蘭成早已๐西飛武漢去了。她獨自坐在火盆邊，這種不太發煙ท的上好煤球，現在是越來越貴了。她注視著盆裡แ悶燃著被灰掩著的一點紅，冷得癟癟縮縮的，偶爾碰到เ鼻尖，冰涼ຒ涼的，像隻無辜的小流浪狗。
不論電器如何好用，習慣於煤ศ球的人仍然很多，暖氣鍋爐、一般家庭小爐灶、飯館大爐灶，以至冬天取暖用的小火盆，由於用途很廣，一九三○年中ณ華煤ศ球公司的煤球已經改善到固定炭素有百分之六十左ุ右，灰分只有百分之十一，宣傳上是質地堅脆ะ、絕無碎屑、生火甚易、火力極強、燃燒性長，煙和灰也較少。一噸是洋二十四元。
到了一九三九年一月，還沒過農曆春節，即將去香港讀書的張愛玲，大概也經常在火盆前取暖吧！只是心中的複雜情緒源於自己年輕，卻不確定的未來。十五日的《新聞報》上有個廣生行冬令護容妙品的廣告，畫๙著香蜜水、雪花膏、茉莉霜、千日香、燙髮油、美髮霜、生髮油，她也許摸摸冰涼ຒ的臉頰，這些東西母親都有，而且是更好的外國牌子。看著看著，她笑了，她不需要生髮霜，其他的東西也不見得需要，她只是單純地愛各種廣告。
底下緊貼著的是上海ร熟煤ศ行的大幅廣告，在商業文明裡，上海報紙ล的廣告版面是沒有一定的，似乎只要商人出得起價錢，可以隨便指定哪一塊，閻錫山擁蔣斥汪的新聞就被擠到เ熟煤的邊â角去了。
這種熟煤，比幾年前的蒸氣煤球更能完全燃燒，是從上等煤ศ礦中提去煤氣硫磺，和其他減低火力的雜質，所以有純ภ粹的炭質，燒起來沒有煙，市上糖果廠、麵包廠、餅乾ດ蛋糕廠、食品店、玻璃廠，以及新式家庭注重經濟衛生者，一律採用熟煤。大塊每噸國幣四十元，小塊每噸國幣三十六元。這種價錢，看起來是比蒸氣煤球貴多了，那是因為另一方面，上海租界這時已๐經是孤島，周圍全是日軍，全中國到處都有大大小小的抗日戰爭，雖然孤島裡仍然安全繁華，物價卻上漲許多。
橫著的四格漫畫裡แ，第一格是一個婦女正用煤爐煮飯，第二格是廚師在菜館的爐灶前，第三格卻是寫字樓辦公室裡，旁邊â畫著一座暖氣水汀，最後一格則是大家庭裡的老爺爺坐著看報紙ล，旁邊是小型暖爐。
通常高級公寓也都安裝有那ว種管子和鍋爐，和圖中穿著家常無袖長衫的婦女加著熟ງ煤的那ว種爐有點類似，爐後的管子可以沿著房屋結構安裝，獨棟的花園洋房可以傳熱到每個房間，如果是公寓，也可以傳熱水或熱氣到每一層樓。
這種設備都裝ื置在房屋最底層，必須有人經常照ั顧維修。在日軍完全佔領上海之後，趕走各種洋行的外國人，租界不復往日的繁華，物資在軍管之下更貴ภ了，就連熱水汀管子都因為煤塊漲得太貴，廢而不用太久，生鏽了。
張愛玲於ไ是把抱怨列入〈記趣〉中，她說：如果想放冷水，卻開錯了熱水汀龍頭立刻便有一種空洞而悽愴的轟隆轟隆之聲從九泉之下發出來。◆◆在戰時香港嚇細了膽子的我，初ม回上海的時候，每每為之魂飛魄散。
寫這篇文章的時候，她從香港回上海ร還不滿兩年，不僅對於港戰死裡逃生的恐怖經驗久久不能忘懷，更不適應ำ日本軍管下的上海，已經不是她昔日熟悉的上海了。
張愛玲的《對照記》中有一張與李香蘭的合影，她自己坐著，李香蘭卻站在她身後，看起來頗有中ณ國女作家大過日本小明星的味道。
李香蘭的傳奇大概沒有人不知道吧！在四○年代初她主ว演過《白蘭之歌》、《支那之ใ夜》，飾演角色都是崇拜日本軍人的中國姑娘，直到一九四二年的《萬世流芳》，那愛國愛民族的〈賣糖歌〉隨著唱片穿越淪陷區，散布到各地，才讓她在中國真正大紅大紫。
這部片子是描述清朝末年林則徐燒鴉片抵抗英軍的事蹟，英軍既是日本的敵國，林則徐又能隱約ä反射人們的民族情感，是川喜多與張善琨巧妙的設計。李香蘭飾演的賣糖姑娘雖然是次要角色，但因為歌聲甜美，角色又正面討好，所以特別受到歡迎。
這個時候的《新า聞報》、《申報》上，原本大塊大塊的電影廣告早已不見了，全都擠在版面的下半部ຖ，一九四四年七月十二日，報上還刊â有李香蘭獨唱會和她主演的《蠻女情歌》的廣告，還有一年的時間才和張愛玲合影，據她後來的回憶，因為長久以來被迫冒充中ณ國人，那ว時候心情上十分痛苦矛盾，在中國不是中ณ國人，回到日本又不被日本人認同，已經決定向一九四五年，李香蘭與張愛玲在《雜誌》月刊所舉辦的納ณ涼會記中ณ碰面，時間是七月二十一日，距離日本無條件投降只剩ທ十餘天，川喜多也在其中露面說話。這時候的張愛玲距離《傾城之戀》舞台劇演出已經半年了，胡蘭成飛到武漢去辦《大楚報》，與小周的事情也早已深深刺傷著她的心，但是表面上誰也不知道她發生了什麼事，她是暢銷書《流言》、《傳奇》的作者，也是衣著奇怪時髦的上海女作家。
當張愛玲被問到เ是否能以李香蘭為主ว角寫