影片的幕后阵容可能比台前还要闪亮，除了跨刀执导的后起之ใ秀刘韵文，制作人施ๅ南生，摄影杜可风，特别参与张叔平，都是曾经制作过很多港片经典的殿堂级老兵，这一次，他们联手把刘嘉ล玲拍得风采依旧，风韵质感尤胜两年前的影后加冕之作，陈坤同样展现出层次清晰的性格，而更令人激赏的是他们对故事提供的影像支持，香港在奢华之下的飘摇无根，深圳角落里的破街陋巷๕，即将新生的希望，还有涌动的人心，都在老练的画面中形成了强劲的冲击力，先是打动了不少业内人士的芳心，戛纳电影节一种注目，加拿大多伦多电影，香港电å影节，英国伦敦电å影节，韩国釜山电影节，都留แ下了《过界男女》掌声迭起的过痕。
電影的拍攝別具風格，填補了劇本的不足，整部ຖ電影流露出一份壓抑的感覺，揭示ิ生活的不完美。事實上《過界ศ》也有導演前作《無情雨》的延續，同樣有對族群的注目與關心，可惜在《過界》中難免是有所傾斜ฒ，取了一個溫和的方向。而本片的叙事空間也有很大的空間改善，人物之間的關係可以再多一點的共通之處與交集，其手法與劇本難掩學生作品的色彩，對電影方面需要有遠見與抓住命題的核心。而《過界》裡只停留在人物的層面，而沒有把整體的大環境展示。
香港不是第一收容港，要知道來港生孩子不但影響到香港人，而且對自己的孩子也不好，從幼稚園開始就每天一早過境上學，而且香港的開支也不好用，雙非父母有些沒有餘錢就影響到เ孩子的學習，又要重新的習慣不同的制度。有些人還大大聲以為香港是應份養活所有人的。電影裡由陳坤飾演的輝，看似很可憐，實則一點都不值得可憐。超生不是一個要人同情的理由á，非不得要到เ香港生孩子嗎？電影裡呈現的是片面的情況，為了到港生孩子，可以去到幾盡，又可以付上多少代價?雙非孩子基本上可以稱為身份迷失的一代人，沒有一個確切性的家，穿梭在邊境之ใ間，身份證上的家是香港，但實際上父母的家卻在別處。
影片前半部分，讲述男女主人公各自的生活，慢慢引出问题，然而缺乏有机组织的叙事，令铺垫和节奏缓慢而分散，而到了下半部分，做为新人导演的刘韵文显然慢慢找到เ状态，叙事变得流畅和集中，故事也开始有吸引力。
片中，遭遇生活窘境的李太太安娜刘嘉ล玲和阿辉陈坤平日里话语并不多，甚至没有什么เ过多的交流。他们的共有空间也非常狭小——一辆豪车。李太太并没有孤寂空虚而勾引阿辉，阿辉也没有因为需要钱为老婆顺利二胎而出卖。他们之ใ间有发生过界恋情奠时地利与人和，但终究什么都没有发生。而且，影片也没有过多纠结于两人是否要“情感过界”的挣扎与斗争，这段似有似无的禁忌之恋始于偶然却终结于必然，与大多数同类型影片相比，这样的设计更彰显出新人导演的个ฐ性与特质来，同时为影帝ຓ影后也提供了足够发挥的表演空间。
对刘嘉ล玲、陈坤两大帝后而言，这样的角色其实是不好掌控的。如果在表演上稍有“过界”，就可能ม让这段朦朦胧胧的禁忌之恋大白化，从而有悖于导演的初衷。好在戏骨级的帝后刘嘉玲、陈坤将尺度都拿捏得非常精准。刘嘉玲版的贵妇名媛虽寂寞空虚却不低俗糜烂，陈坤版丝司机虽清苦无闲却非常顾家。这是两个极为普通的角色，虽在地位上有所悬殊，但相同的命运遭遇还是能让观众有所共鸣的。影片的结尾是开放式的，“过界ศ男女”过界ศ与否，完全取决于观众观影时的鞋、情绪、理解
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