这一集是我的文集的长篇卷——读者一目了然。
《玫瑰门》是迄今为止我最重要的一部ຖ小说。书中的主角都是女人，老女人或者小女人。因此，读者似乎有理由á认定“玫瑰门”是女性之门，而书中ณ的女人与女人、女人与男ç人之间一场接一场或隐匿、或赤裸的较量即可称之为“玫瑰战争”了。
有评论家说我操纵的这场“玫瑰战争”有声有色，为ฦ女性心理学和女性社会学提供了新า的研究可能ม。亦有评论家说《玫瑰门》的主人公司猗纹是作者为新时期中国画廊贡献的一个ฐ富有奇特光彩的新人。我设想这大约归结于我本人在面对女性题材时，一直力求摆脱纯粹女性的目光。我渴望获得一种双向视角或者叫做“第三性”视角，这样的视角有助于我更准确地把握女性真实的生存境况。在中ณ国，并非大多数女性都有解放自己้的明确概念，真正奴役和压抑女性心灵的往往也不是男性，恰是女性自身。当你落笔女性，只有跳出性别赋予的天然的自赏心态，女性的本相和光彩才会更加可靠。进而你也才有可能ม对人性、人的欲望和人的本质展开深层的挖掘。并不是每一次努力都能获得成功，值得欣慰的是你不曾放弃这种努力。
我的一位诗人朋友说过，当一个人坐下来开始写作时，实际上他开始的是对自己的审视。写作本是自我审视之一种。或许这样的说法更适合长篇小说的写作吧。当年写作《玫瑰门》时，我的确怀有这样的心境。我常想，真正的自我审判是不容易的，呈现这样的状态，大概需要作家既忘掉个人，也忘掉读者。到那时自由á便会从你灵魂中奔腾而出，它洋溢你全部ຖ的喜怒哀乐，照亮你理应明澈的心。这就是文学劳作过程中孤独、艰辛而又幸福的过程，文学的大半魅力正在于此。
《玫瑰门》从出版到今天，六年之ใ间再版五次，使我不能ม不感谢读者对它的厚爱；也斗胆感谢《玫瑰门》本身，感谢它能够在五彩缤纷、令人眩晕的书的森林里持久地释放出沉着的光泽。
最后我想说，今年是那场史无前例的文化大革命三十周年，这使我不断ษ想起波兰一部名叫《麻疯女》的电å影中的两句话：“从前的一切我可以不再提起，但我永远不会忘记。”三十年是多么漫长。三十年是多么短暂。从这个意义上看，《玫瑰门》并不是一部旧事重提的书，我想要讲给读者的，也并不仅仅是中ณ国那个ฐ特殊时期的妇女生活史。
铁凝
1996๔年元月