只是现在小a在日本念大学，而我，在中ณ国念高三，念得几乎ๆ要绝望了。
放下电话，我才慢慢地说，其实我很累，可是，对你说有什么用。
200่1年的焰火好像特别的多，可是那些在夜空中ณ炸响的声音在我耳中听起来总是那么空旷和飘渺，仿佛全世界的人在狂欢，而我站在千山万水之ใ外，远处的盛世繁华只是一场梦，而我是个失败的占梦人。尼采说：人没了痛苦就只剩ທ下卑微的幸福。可是我连卑微的幸福都没有，我有的只是巨大的痛苦。有人说，新า年过忘川ษ，可是过了忘川又怎么样，忘不掉的还是忘不掉，深刻的往事依然千山万水地跟着你跑回来。apec会议上海放焰火的那天我一个人在家看电视，小a打电话过来叫我听他手机里烟花炸响的声音，他告诉我说他会去追摄像机，然后叫我从电视里在狂欢的人群中找那个穿白色长风衣帅得不得了的人，我笑了笑，对他说那你要跑快一点哦，尽量笑得张牙舞爪啊。说完我心里难过起来。他手机里的喧嚣与电视里的热闹彼此应和，于是他的声音也变得辽远而空旷，仿佛他在很远的地方แ对我说话一样——事实上也的确如此。电å视里的江面很黑也很绚烂，烟花在夜空和水里不断ษ绽放，我听着小aທ熟悉而又陌生的声音，望着窗外黑暗沉寂的天空，心里一片空荡荡的难过。
2๐001年的冬天我多了很多新朋友，也不断地有旧朋友离开。终于相信那ว句很残忍的话：身边的位置只有那么เ多，自己能给的也就那么多，这个狭小的圈子里有人要进来，就有人不得不离开。微微说这种感觉就像是一大群人手拉手快乐地向前走，一不小心弄丢â了一个人，一不小心又弄丢â了一个人，一恍神一刹้那就发现旅๓途上就只有自己在东张西望了。孑然独立地看夕阳。而我终于明白，什么叫永垂不朽。
而窦唯总是给人一股春末夏初的味道，每次听到他的声音我都能敏锐地感受到悬浮在空气中大把大把的水分子，附到睫毛上便成了眼泪。窦唯的声音总会激起一股穿堂而过的黑色的风，风中ณ盛开大朵大朵黑色的寂寞，灼灼的光华烧疼了我浅灰色的瞳仁。窦唯总是给我一种向后退的感觉。一退再退。一直退到เ有个ฐ黑色的角落可以让他依靠，他才肯发出他春水般流淌的声音。孩子通常都具有抗拒的天性，我不知道窦唯还算不算个孩子，反正我是个孩子。我总是坐在图书馆的角落里，营造并且守候那个角落里我的小幸福，热血沸腾或者全身僵硬怎么都无所谓，总之我不想有人靠近。
音乐่真的是一种很好的镇痛剂๘，对我而言，它像一个可供一只四处流浪常常受伤的野兽藏身的洞穴，我可以在里面舔舐我的伤口。
朋友说她可以在音乐里自由地飞翔，一直飞过太阳飞过月亮，飞过沧山泱水四季春秋，飞过绵延的河流和黑色的山峰，飞到เ乌云散尽飞到เ阳光普照。
我想我没有那么自由，我只能在音乐中ณ将身子蜷缩得紧一点更紧一点，我好沉沉睡去，一直睡到我睁开眼睛的时候一切烦恼统统消失不见。
那样我就会很快乐่，我就不会再在黑夜里一个ฐ人流下眼泪。
那些如天如地如梦如幻如云如电如泣如诉如花如风如行板如秦腔的歌／我的黑色的挽歌电影王家卫。
写下这三个字的时候我的指尖很细微但尖锐地疼了一下。他是个善于制造幻觉的人，而我是个善于在幻觉中沉沦的人，正如他是个很好的戏子，我是个铁杆的票友。王家卫操纵了太多太多的宿命，也寂寞了太多太多的人。欢乐่的角色在剧终时总会悲伤，而悲伤的角色在剧终时不是疯了便是死了。寂寞是王家卫的杀手铜，而失落是他夜行的锦衣。
那些热闹的风啊，那些寂寞的人。不停地吃着过期的凤梨罐头不停地等待奇迹的金城武，目光空洞手势寂寞的王菲，反复地念着黄历的张国荣，对着水中的倒影舞剑的林青霞，对着墙上的一个洞口不停倾诉最终用泥封住了一切秘密的梁朝伟，在恍惚的路灯下穿着妖艳旗袍的张曼玉，这些如同不肯愈合的伤口一样寂寞的人，总会在每个夜晚铁ກ马冰河般地闯入我的梦中ณ。前世今生。物是人非。斗转星移。沧海ร桑田。一梦千年。永世不醒。
王家卫一边创น造着幻觉一边创造着黑色的伤口，每个伤口都像是一朵黑色的曼陀罗，一边妖艳一边疼痛，并且涌动无穷无尽的黑色暗香。
算算我的八字，看看我的掌纹，我想我在劫难逃。
一个人总是下意识地靠近一些与自己้相似的人。我记得有人这么เ说过。于是我知道了，原来我身体里流淌的血液是如此的寂寞。冰蓝ณ色的血液最寂寞。
我总是对一些非主流电影中ณ的人物有着细腻得惊人的触感，就像细小的冲击对含羞草都是雷霆万钧一样。我看过很多不为人知的电影，多数是我在成千上万张盗版碟中挑出来的。而那些电影里的人总是寂寞的。我清楚地记得一个男ç人站在灯火阑珊的落地窗前撕日历，一页一页，执著且近乎疯狂，一直撕到最后他整个人都疯掉了，从十八楼跳了下去。在他凌空飞行的时候，天空闪出大朵大朵色泽华丽的云彩。我也记得有个女人每晚都给自己้买一束玫瑰，然后第二天早上看也不看就扔掉了，直到เ有天终于有个人送了她一束玫瑰，她第二天早上看到玫瑰凋谢却无能为力时，她怎样流了一地的眼泪。
还有《东京爱情故事》，我一直将其看作一部加长版的电å影。每当《东京爱情故事》的主题音乐响起的时候，我的眼前总会闪现出赤茗莉香痛苦的微笑，而那种微笑总会在一瞬间就将我的灵魂抽离我的身体，然后再在一瞬间将我的身体抽离这个ฐ世界ศ。每看一次，心就缩紧一次，看到เ无人的车站栏杆上系着的迎风飞扬的写着";永尾完治"的手帕，看到赤茗莉香在火车上蹲下来哭得像个ฐ孩子，我就会觉得眼眶隐隐发胀。
看到你的身影蹲在足球场上，我也把球踢了过去，完治，我轻轻唤着你的名字。看到了吗？完治，我将"๙赤茗莉香"刻在学校的柱子上了，上面有你十二年前毕业时刻下的字迹，那时的你该是个ฐ小萝卜头吧？真的希望刻下的名字能ม填补你我之间那段空白的记忆。我不知道我的名字是不是也能在此保留十年、二十年，正如你的名字一般。即使它可能ม很短暂，但只要我们的名字能够并排在一起，那就足够了。
是谁唱起黑色的挽歌／是谁守望白色的村落／我的水银／我的烟火／还有我长满鸢尾的黑色山坡／热闹的风／寂寞的人／灼灼光华的清澈灵魂／你们是我／不肯愈合的温柔伤痕阅读阅读是午夜里的御风飞行，我一直这么เ认为。阅读似乎成了我生命中的一种极其重要的状态，黑色的风从翅膀底下穿过的时候，我总会有莫名的兴奋。
我所看的书很是极端，要么就是如许佳、恩雅般的安静恬淡，要么เ就如苏童、安妮宝贝般的冷艳张扬，或许我天生就是个ฐ极端的人。
记得我刚看许佳的《我爱阳光》的时候，我初中已经快毕业了。那ว时候第一次发现居然可以有作者用那么不动声色的文字而成就那ว么เ庞大的精致。后来看了她的《最有意义的生话》和《租一条船漫游江南》。她是安静的，像一株静立的木棉，而她的文字则像是从木棉枝叶间渗透下来的被洗涤了千百次的阳光，不急不缓地如春水般流进我的皮肤。因为彼此都是学生，所以看她的文字不太费力，很多时候共鸣可以毫无障碍无边无际地蔓延。而且最最重要的是她的文字有一种向上的张力，就像是有人站在很高很高的蓝天之上嘹亮地歌唱。很多时候当我压抑或者寂寞的时候，我就会去翻《我爱阳光》的最后一章，看完之后我的心情就会波澜不惊了，我就可以毫无怨言地抱着数学参考书一直做到เ日月无光做到山无棱天地合。
然而安妮宝贝和苏童却给予我文字上的囚牢，犹如波光潋滟的水牢。而我站在水牢深处，仰望天空疾疾掠过的飞鸟，口袋里装着坐井观天的幸福。
苏童。我一直无法明白为ฦ什么一个男人会有那么冷艳张扬的想象力，像是海中色彩斑调的海英，漂亮，但会蜇人。他笔下的那ว口关于宿命的井总会在有风声有雨的晚上闯进我的梦中。我走到很多地方แ都会去看那个地方แ的井，看井下会不会有人喊我下去。
安妮宝贝。我不知道应该怎么去写她。一个ฐ异常漂泊的灵魂，一个可以将文字写成寂寞花朵的灵魂。安妮宝贝在水中编织了一座空城，而我仓皇地站在这个城中ณ，像个迷路的孩子。安妮说她的掌心是有空洞的，而我看看自己的掌心，干燥而温暖，掌纹虽然错踪但脉络清晰，我想我最终还是一个ฐ好孩子。我只是需要安妮以尖锐的姿态在适当的时候用适当的力度对我的灵魂进行必要的穿刺，好证明我并不麻木，证明我是个好孩子。
杜拉斯ั。她的那些支离破碎的语法像是海中ณ茂密的水藻，一大团一大团晃动的灵魂，丝丝缕缕将我缠绕。她的文字总是潜藏在深深的水中，你一定要屏住呼吸潜下水去才可以看到เ那些深水中绽放的美丽焰火，那些华丽ษ到极致的透明幻觉，然后你浮出水面，大口呼吸，同时迎接暴雨后的虚脱。
还有另外的一些他们或者她们，那ว些感动我的人。
梦中我是个爱走路的人，我走过了所有书中写到เ的村庄以及城市，甚至花朵开遍但空无一人的庞大草原。走过我的泱泱四季，走过我的悲悲戚戚。
骆驼的头流水的酒／下雪的城市空空的楼／我要拉着荞麦的手／向着风走／向着云走／走到落满桃花的／河的源头／谁的右手／拎起银针／挽起袖口／将一枚一枚铜扣／缝在我的世界尽头疗伤的方式我是个容易受伤的孩子，打场羽毛球之后，手臂可以因为肌肉拉伤而疼痛一个月。拿着筷子发抖的样子挺难看的。可是一个ฐ月之ใ后我又能握起球拍幸福地流汗了。但内心的伤痕却可以在每个晚上清清楚楚从头到เ尾地再疼一遍，那ว些伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈台，因为内心是温暖操湿的地方，适合任何东西生长。
我喜欢找一条漂亮的马路，然后在上面气定神闲地走，走过斑斑á树阴的时候我像是走过了自己心中ณ明明灭灭的悲喜。一直以来我希望自己是个ฐ心如止水的人，不以物喜，不以己悲，就像白白一样，"忘记悲欢的姿ู势"。可是我不得不承认自己是面太大的湖，些许的风就可以让我波澜起伏。很多时候毫无先兆的悲喜在一瞬间就可以将我淹没。
我也喜欢蹲在马路边上，看着梧桐树叶一片一片地掉下来，一直掉满整个大地。我总是觉得那些树叶慌慌张张地掉下来是为了遮住一个大秘密，而我扫开落叶，看到เ的总是黑色的柏油马路。就像我蹲在路边看见天上慢慢走过一朵云，我就会傻傻地望着天空，想看看云走过了露出来的是什么，但云后面还是那个ฐ千年不变的天空，仍是那个ฐ天空，总是那个天空。同样，我家曾有个ฐ上了锁但找不到เ钥匙的漂亮的红木箱子，妈妈告诉我那ว是个ฐ空箱子，可是我不相信，于是有一天我终于用斧子将它弄开了，结果我毫无遮盖地看到了箱子的底部ຖ。为ฦ了一些空气我毁掉了一只漂亮的箱子。很多时候我就是为了这样一些莫名其妙的怀疑或者说是由á不确定所带来的恐慌而将自己弄得精力憔悴。我想我真的是个麻烦的人。
身边的人说我走路的姿ู势是寂寞的，双手插在口袋里，眼睛盯着前面一处不可知的地方แ。朋友说我写字的时候才是真正寂寞的，眼睛里是忽明忽暗的色泽，姿势是一种完美的防御。其实当我抬头仰望天空的时候我才是真正寂寞的，可是我总是在只有一个人的时候才仰望天空。正如那个作家说的那样：你永远也看不见我最爱你的时候，因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。
和我一起玩的朋友很多，也许多到เ一个ฐ广告牌掉下来就能砸死三个的地步。可是我真正愿意去爱——不是男ç女之爱，而是真正敞开自己的灵魂去接纳另一个灵魂的爱——的人，真的不是很多。并且，我不是个高傲的人。我真的是个ฐ好孩子，只是偶尔寂寞的时候会傻傻地仰望天空。
小a说世界上最寂寞的植物是柳，在明媚的春天她抱着满怀白色的心事，抖落在空气里，随着风飘，一点一点寂寞地白。
我想也许我的前世就是一棵柳树，站在山风上，在风中开出大团大团白色的寂寞。
谁的寂寞／衣我华裳๙／谁的华裳／盖住我伤痕累็累的肩膀／谁的明月／照我黑色的松岗／谁的孤独／挫疼山间呼啸的沧江／那是谁家寂寞小孩／头插茱萸／夜夜夜夜／纵情歌唱／如此辽阔／如此苍凉写作写作是一种暗无天日的自杀，杜拉斯ั是这么说的。
有人说我很会讲故事，所以我拿了个在全国相当显赫的一等奖。其实他们错了，我一点也不会讲故事。我只是善于把自己一点一点地剖开，然后一点一点地告诉他们我的一切。我不会是个ฐ好的写的人，因为我不习惯去讲别人的故事。哪怕我想写一个ฐ宋朝勤劳的农民，写到最后我还是会扯到自己身上来。甚至我在写到女主角的时候，我都习惯用第一人称来铺展故事，构好框架，然后一点一点填进自己้的血肉，这种状态需要有足够的神经质才能坚持。
并且我是双子座的人，所以我写出来的东西会有很大的反差ๆ。我是双重性格的人，而且明显，小a总是告诉我说他分不清到底我是个阳光中乐่天的人还是个习惯在黑夜里疼痛的人。
我现在一个人住在学校附近的一座老房子里，晚上我总是坐在窗台前写大量的字，一直写到手指开始抽搐我才停下。小aທ说我是个不要命的人。还有些时候我坐在书桌前看窗外树枝在窗帘上投下的影子，晃啊晃的，像是手语。
其实我将来想要过真正平静的生活，干一份平常稳定的工作，找一个ฐ人好好地去爱，普普通通地结婚，住在一套普通的房子里。我想我总有一天要丢开写字的生活，丢开这种内心流离失所的生活。我只需要做一个好丈夫，当一个好爸爸。我想：紧ู握在手里的幸福应该是简单而透明的。就像两只大雁，依偎在一起飞过天空，那么เ简单，那么快乐。
一直以来我是个性格复杂的孩子，很多人说我很难了解。我于是对他们笑，我是个ฐ经常笑的人，可是我不是经常快乐，很多时候当我感到เ悲伤，泪水还没来得及涌上来，笑容已๐经爬上了眼角眉梢。我对我喜欢的人才会生气，不喜欢的人却对他们微笑。
直到有天我发现写字给我带来的快感，于是我开始不停地写字。就像蒙着眼睛不断追逐那黑色的幸福。
河水的手／黑夜的喉／月光吊起竹楼ä／是谁为我煮好清酒／那些灼灼的竹简／那ว些盛开的伤口／而我的双子星／一颗在这头／一颗在那ว头我就是这样一个孩子，我诚实，我不说谎。但如果有天你在街上碰见一个仰望天空的孩子，那ว一定不是我。因为ฦ我仰望天空的时候，没人看见。