还记得当年看到十四话，假面舞会的背景音乐响起，鲁鲁修转身离去，夏利ำ迷茫的看着他的背影，脚๐步声渐渐远去，黑屏，顿了一小会才是片尾曲。
美国在这方แ面做的要比日本差了一百万光年。这一点不用多解释，光看动画产业占日本gdp的比重就知道了。
鱼翅海ร参是用来享受而不是维持生命的，我需要粗粮的，我需要扎实的故事，我需要人物的冲突，我需要峰回路转的剧ຕ情！
由于慕容同学的错，所以菊花今天码字的时间彻底荒废了，更新又向存稿逼近了一步。如果有哪一天同学们发现菊花突然没有更新，那就说明菊花的存稿木有了。为什么会木有呢？大家可以去指责慕容同学这样的书评让作者high爆导致码字不能的书友。
看完同学们的书评，菊花满足之余，又有些羞愧；羞愧之余，又有些膨胀······
秉持着滴水之恩当两ä倍相报的原则，菊花决定弄个3๑000字以上以表达感激之情。
那ว么既然慕容同学都说了“言之有物”，那ว么自然不能净说些感激不尽之类的大空话。同学们都表示菊花的随笔不错，那就再奉上一篇随笔吧。
这次我们就来说说这部ຖ同人作品本身。
其实菊花本不想讨论作品本身的，为ฦ什么？因为这会让读者产生“带出感”，这就像是被剧ຕ透一样。而且作者自己在哪儿絮絮叨叨的阐述作品的核心思想，写作理念什么的，也让人觉得挺膨胀的，对不对？
好吧，咱们这次破个ฐ例。
同人小说，对于作者来说其实是有着巨大的优势的。
即使是功力不到家的写手们有时也能写出令人啧啧称赞的好作品。明明看起来笔触很稚嫩，对话也有点白开水，甚至一眼就能看出接下来要发生什么，但就是能吸引人看下去，这是为什么เ？
有偏执狂潜质的菊花曾今思考过这个问题。
应为ฦ来看书的同学肯定是看过动画本身的，那ว些场景，角色，剧情早已深深的印在了读者的脑แ海里，读者甚至可以自己脑补文字以外的画面，也就是说，同人小说其实是一种需要读者配合的小说！
咱们举个ฐ具体些的例子吧。
【鸣人跳上树枝，手里出现了螺旋丸。他扑向了佐助，佐助冷笑一下，也放出了千鸟，扑向了鸣人，两人撞在了一起。】
好吧，这是我一字不落的抄过来的，我是不会告诉你们这本书的名字的······
这段文字让没看过动画的人见了，肯定会一头雾水。这都是什么เ跟什么เ啊，两ä人是在打架吗？
但我们不一样，强大的脑แ补系统立刻开始运作了。
鸣人和佐助两人打起来那ว一定是惊天动地爱恨情仇了。
鸣人在扑过去的时候肯定是一声暴喝，心里想着佐助你怎么还不回头，跟我回木叶！佐助那ว冷笑肯定是冷艳高贵，带着淡淡的不屑，心里想着鸣人你个白痴，老子要变强，你滚球！
接着螺旋๙丸和千鸟碰在一起，爆发出了巨大的冲击波，地面碎裂了，电å弧在两ä人身上跳动着，如刀一般的气流撕裂了周围的岩石和树木。
两人拼着查克拉，注视着对方，心中感慨万千等等···
诸如此类这些。
也许应为懒โ，也许应为笔力不够，总之这些文字作者都没有写，但读者都懂。
我们可以瞬间想象出作者一万字都无法描绘出的背景画ฑ面，心理活动，角色的表情，招式的威แ力等等。
某种意义上，同人小说其实是作者和读者共同完成的作品。
作者负责讲故事，读者负责个ฐ这个ฐ故事润色。
有了读者的帮助，那ว么เ其实作者只要笔力有初中水平，并且肚子里有个ฐ完整故事想说，那么肯定会有读者追看。如果这个故事还不错，那定能抓住一票死忠。若是笔触再细腻些，那ว就可以直接封为神作了。
同人对作者就是如此的宽容。读者对于同人作者，更是宽容到了无极限。
其实菊花决定写同人的另一个ฐ隐性原因，也就是对自己的笔力不自信。
菊花想说故事，但由于自己的偏执狂加强迫症轻微···不能容忍自己的笔触无法展现脑海ร中ณ的画ฑ面，所以只好选择和诸位合作，共同完成这个故事。
所以，菊花之前的客套话都不是虚言，身为同人小说的读者你们值得作者的感谢。至于那些一塌糊涂ิ，前言不搭后语，剧情乱如毛线球的作者，诸位也有资格批评对方，因为你们碰上猪队友了······
那么这是同人小说最大的优势，咱么接下来再来说说它的劣势。
同人小说的作者固然不容易犯大错，但也很难写出彩，或者说很难发挥。
其中的原因是显而易见的，我们对于原作中的一切都了如指掌，什么时候该发生什么剧ຕ情，什么时间该出现什么人物，主角和其他角色之间的关系等等。这些因素相互支撑，构建了一个ฐ稳定的世界观罪恶皇冠除外···，如果要改变其中ณ一点的话，很可能会牵一发而动全身，形成不可逆的蝴蝶效应，彻底摧毁原有的框架结构。
还是拿火影来说吧，毕竟火影的同人是最多的。
比如佐助突然多了一个ฐ姐姐，对其温柔呵护，百般疼爱，各种调教，那ว么เ佐助还会中二兮兮的吗？不中二他还会被怪叔叔带走吗？不带走能变牛b吗？不牛b能干死他哥吗？不干死他哥···对不起我就看到เ这儿···
加了一个小小的人物，就可以带来如此多的变化。少了这些，火影的剧ຕ情就彻底崩溃了，以后的种种一切甚至都不会发生。
接下来就要考研作者的功力了，如何将这些打乱ກ了的元素重组，用这些相同的人物演绎出另一个完全不同的故事，并且这个故事还要有逻辑性，至少要说得通。
作者要把握住这些就已经精疲力尽了，每个角色都有自己的性格，脱离了原有剧情的束缚，他们会干出些什么เ有时就连作者都不知道。想将其收为己้用，为自己้的故事服务，就一定要给他们相应的理由才行。
比如说收小弟。
火影同人的主角收小弟，最常见的方法是什么？
在那个牛b角色还不牛bຘ的时候，最好是小时候就把他收了！
这样可以最大限度的减轻作者负担，因为童年的鼬肯定也是个ฐ小正太，小正太肯定要比牛b面瘫男好骗。你不需要为鼬的归顺ิ准备好剧ຕ情铺垫，不用编织好让鼬看上主角的理由，你只要摸摸他的头，来，小朋友，哥哥教你火遁豪火球。
这倒也说的过去，至少逻辑上没有问题，但总是如此难免有些千篇一律。而且，就如同菊花之前所说的，这没法让人high起来，我们都知道接下来会发生什么————鼬惊呼：草，大哥哥你好牛b，兄长在上，受小弟一拜。
这些先不论，既然收了这个ฐ小弟，那未来必定会少了个boss对不对？如果还想让剧情按老路走下去的话，那就得找个人填补他的空位，如果没有其他角色支撑这个点，那么接下来的剧情肯定就要走样。
同人小说的创作过程，其实也是作者和角色们战斗过程。作者不可以让角色去做不符合他们性格的事，如果硬是让他们做了，那么人物就会很扭曲，很违和。功力不够，那ว么小说中积累็的bug会犹如滚雪球一般越滚越大，终于超过了作者的控制ๆ范围，或者是超过了读者的忍耐极限，最后导致作者崩溃，作品坑掉。
但对于这种作者，菊花还是抱有敬意的，他们是战死的，不是逃兵。
逃兵咱们就不说了······
其实能ม在写作时为这些角色冲突剧情冲突儿纠结的作者，肯定都是好作者。