再看一看，当这些枯燥无味的动词被改*โ*生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯ั把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中ณ尉。这只蓝ณ**的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是*โ*上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到เ**屉里，“砰”地一声关上了**屉。卡拉瑟斯ั微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到เ更多的线索ิ。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。**担心，霍金斯ั，我肯定我们很快就能查明事实xx。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个ฐ动作都涉แ及到zs、态度和表情。我们看到เ霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消เ除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。
**这个例子，是两ä个ฐ*โ*男ç孩在一幢老房子大*โ*โ外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“xo！根本就没有什么เ幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上*โ*โ廊。约翰尼跟在后面。在他刚到เ达前*โ*的时候，他听到一声**โ，立刻๑转身就跑。这儿又出现了一些没有**โ彩的动词：说、看、走、跟、到เ达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用**将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到เzs现在，就让这些动作来传达态度、zs和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸*โ*苍白，甚至说话声都在*โ*โ。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“xo，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在*โ*外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前*โ***地发抖。这时候，他听到了一声**โ，一声恐怖的*โ*。他飞快地跑下台阶，冲出了大**โ。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个*โ***โ的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例子中，对白全部ຖ没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才*โ*助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义แ的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯ั和卡拉瑟斯之ใ间的幽默感，或是比利和约翰尼之ใ间的冒险感，而不是恐惧感。
文之初始此文针ฤ对架空之外的*โ*说。*โ*说的简界十分重要﹐那是**读者的窗口﹐大部份人可没有耐*去看完你整部**说来评论你的文笔﹐他们除非受到เ推荐否则ท的部只是扫了两ä眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的*โ*说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是xxx﹐风流xxx等﹐一看就有一阵俗气直冲心头。*โ*的架构与书名决定了﹐那ว幺就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任*而为。没有读者会在?a=""ิtaທrget="_ຕblank"ิ
《烈豢季陀踩ネ滔伦髡咚ำ囊欢焉瓒┯胱柿烯o**说不是在写报告﹐相信很多的读者看**说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那ว些所谓的设定与资料é都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之ใ举﹐以己้度人﹐没人会有耐*那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在**﹐但**โ置于正文之ใ中。比如这种最下层的手法﹕‘妖*โ*โ﹕aທt15๓dc20mv30又比如﹕这块大地之上有**โ灵﹐魔族﹐矮人……矮人xxx﹐魔族十分残暴xxx’又不是在**游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写*โ*โ说并不同与写报告﹐报告是一种生**的数字文化﹐没有多少人会*โ*โ读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之ใ中ณ渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初ม始就把一切*โ*代了。作者不应当一次*地在文章的开始就把所描绘的世界**灌进读者的脑แ中﹐应在正文中ณ渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。*โ*说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘**灵是生活在森林中的*โ*耳生物﹐她们*โ*好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧*โ或对比描述想要描述的东西﹕‘（主ว角）在林森中**灵﹐这种传说中ณ的生物有着****โ耳朵﹐在看到เ这只*โ*โ灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只**灵是男是**﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜**โ。但是（主ว角）又**身体会到**โ灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全**不中ณ她们﹐在森林之中ณ她们如鱼得**﹐在树枝之间灵活跳跃﹐以树*โ*โ避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将**灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中ณ所用的手段﹐因此书之初ม并用不到﹐读者是一种容易*โ*烦的生物﹐所以书的初ม始**开头就把****得*โ**โ*﹐*โ*出一大堆地名人名﹐填*โ*似地**要读者记下去。因此﹐例一个ฐ比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主ว角配角出场﹐地名与人名**出现太多﹐*โ*โ得读者眼**﹐好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境。
——主角主角想要使得主ว角富有个*﹐那幺主角的*格就不能ม跟风﹐这对于有大量人际**的人来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭的人来说﹐就只能ม在漫画与电影为ฦ样本考虑一名主角的形态。但是记住一点﹐那就是世界上没有完美的人﹐如果在*โ*说中出现完美的主ว角﹐那ว幺对一名作者来说﹐就是失败。读者都拥有一些缺点﹐比如不受欢迎﹐因此他们会代入**说中ณ以寻求一种安慰﹐那幺**说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部ຖ好的**说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明的个*。而不是绝对完美的美男ç子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料é就太过狭窄与庸俗。对现今来说﹐完美的主角就是失败﹐那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了﹐这种事刚ธ开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了*โ格感。因此﹐尽量**将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主ว角身上﹐太过完美的主角﹐不会有太多的真实感与存在感﹐那ว幺就没有什幺好写的了。更重要的是﹐这类主角出现太多了。特别是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子的﹐打个比方﹐有些人想必看过一些*โ*生漫昼﹐百分之ใ九十九的**漫画ฑ**中的**主角都是在谈恋**โ﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主ว角相恋。就本人而言﹐这漫画中的*โ*主角没有事作x﹖每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生﹐妄想着那ว些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有﹑英俊﹐是**就更完美了。我想……有这种男ç人吗﹖这种男人会看上这种**โ人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解*โ*人的心情﹐所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的**孩无**地*โ*โ上了一名平凡的男孩﹐这种题材会比较*โ*โ我。而那ว个ฐ外貌平凡的男ç孩又拥有一些难以看到的优点﹐而这种优点又被一名富*โ***子发现了﹐而引起**โ恋……说远了。**生漫画中ณ﹐彼男ç彼**โ的故事就比较**我﹐因为ฦ**的*โ*主角十分有*格与其它***โ漫画ฑ的*โ*主角给人不一样的*โ*。就是这种不一样给人个ฐ*โ鲜ຒ明的**力﹐读者们都是在看这种不一样的人物。
接下来谈到主ว角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能ม﹐运气几方面。
运气方面就不多说了﹐所谓无巧ู不**书﹐因此没有作者会例外给主ว角安排奇遇﹐本人对此唯一的要求就是合理x。外貌相信每一个读者都能写得不错﹐因为ฦ这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧ู方แ面可以礸研﹐但本人没兴趣多说。但是只有一点﹐看过那幺多书﹐我不觉得英俊的主角在男*โ读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。轮到力量了﹐还是一句话﹐**写**完美﹐这与智能ม是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏*โ*โ之ใ力。当然书中例外的是有﹐但绝对*โ*是主ว角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳๑失去了*โ*力。而且说到力量方แ面的魔幻作品﹐很多人还是希望给予主角魔武双修。唉﹗第一﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那ว你**说太监的时间不远了。还有很多的作者*โ*五素า魔法全能﹐非得将主ว角写得完美﹐特别到极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎ๆ等于零﹐但他有一个好的**﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐但是其实全是骗人的﹐他的力量完全道具。对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特别ี的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐因为ฦ这样限制ๆ了他们的发挥。比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领ๆ域出**โ之外﹐完完全全是一名技术人员的角*โ*﹐其中ณ商人角**十分淡。而主ว角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能ม力﹐还遇到过几次暗杀。
但这样的主角十分**人。如果这部书的主ว角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上**โ﹐好嘛﹗我也别看了。最好的方法是给予主ว角只有一种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说就足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如﹐重生传说﹐主角唯一的优势就是知道至今2๐0่0่3๑年的历史﹐这还不足够吗﹖对作者而言﹐足够了。因此他是一名出**的作*โ*โ。而有些作品读者回到过去不说﹐还去学武功﹐练内力。我去~~﹗智能﹐这方面对作者来说要求是最高的﹐要怎样才能使描述出主角的智能﹐那只有通过一些剧ຕ情来带出。三言两ä语说他的iq有多高﹐学习**绩有多好那是没有说服力的。现在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随*โ*โ流之ใ一代军师就是智能型的代表﹐智能ม型的主角往往手无搏**之ใ力。但却是最受欢迎的主角﹐更是最难写的主角。因为ฦ这也考验作者的智能ม与文笔﹐敢写的人不多。一部好书﹐最大的特点就是作者的神秘感﹐主角有一个惊人的秘密﹐但只有主ว角一人与读者们知道。其它人全部ຖ不知。我不明白很多的作者都**โ让主角向朋痧或者情人泄*โ*秘密﹐以求那ว所谓的以诚相待。这是*โ*โ话﹐在现实中没有人会轻易泄*โ*自己้的秘密﹐就算再**โ近的*โ*友都**โ。
本人之所以那幺**โ‘棋**โ’﹐那ว是因为左为ฦ的存在是主角一人的秘密﹐没有任何人知道﹐别人只能ม猜测﹐猜不出来或者猜错﹐这才是卖点。因此**受到เ*โ*皂剧ຕ的影响﹐照搬**皂剧的剧ຕ情﹐那ว是极不理智的﹐要想一想﹐如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说﹐说了之后又会发生什幺后果。——恋情恋情很多的作者**โ将主角配上一个美**﹐或者多个ฐ美**โ﹐这种作者很多﹐多了起来每个ฐ主角都千篇一率。太多太多的书中﹐主角都太容易付出感情了﹐使本人不明白那ว些作者到底谈过恋*โ*没有。这世上有很多种人﹐其有一种人没有任何的贞**﹐其本上像那ว些白痴**一样﹐只要是英俊的就无条件**上﹐而且倒贴金钱﹐简称养*โ*โ白脸。虽然男ç**โ有别ี﹐男ç人养**人是天经地义﹐但是那ว些书中ณ的主角给人的**就是他们的感情太多一文不值﹐见一个ฐ**โ一个ฐ﹐只要是漂亮的就上。天x﹗你们到เ底知不知道一见钟情这事很少多发生﹐如果*โ*โ生只要是酒亮就**โ上对方แ﹐那幺电视上那ว些美**โ都够你们**的。崇拜**﹐看别人的外表﹐这不是*โ*x﹗这是**โ恋﹐**恋一个人不可能深到对她付出所有﹐至少在生死关头之ใ上不会与她共患难。但真**的确是无**的﹐**上一个人不会只看她的外表﹐*โ*โ上一个是**上那人的气质与*格。一个ฐ*โ格暴躁﹐满口**โ言**โ语的**生﹐**得十分酒亮﹐你会*โ*โ上她吗﹖很好﹗很多主角都是x骨头﹐不合理地**โ上了﹐而且像是被**待狂﹐任打任骂﹐任敲任诈。看到这种书﹐本人就唉气﹐难道现今xx男*โ*地位巳差ๆ到เ如此程度﹖每个ฐ男生都像xx的公猫﹖好吧。来谈谈本人恋*โ*的经过﹐在中学有一名*โ*生我很**โ﹐她*โ*โ得十分平凡﹐不像电影**那样美丽﹐但是她并不带眼镜﹐**着一头的**发﹐经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上没有任何的敌人﹐对每个人都非常好。在班上还有一名**生﹐她那时就巳半工半读﹐只一名模特儿﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中一文不值。我对这个*โ*生十分反感﹐相处久了﹐她那漂亮﹑用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔**﹐虚假的面具。但我很**那名文静的*โ*生﹐因为她的气质﹐她的*โ格都给予我好感﹐这是**达三年同班同学所积累็下来的**。在班上有一名班*โ*﹐*โ*得十分斯文﹐*โ*โ中贫穷﹐父*โ*โ不知道在哪﹐母*โ*很幸苦地供他读书。
因此﹐他很努力﹐**绩好到让我连妒忌的力气都没有。那名模特儿*โ*โ生的理想男人条件我十分清楚。不﹗应是全校都清楚﹐**﹑富有﹑英俊﹑温柔等等等。相信吗﹖那ว**โ生的美丽除了一年级刚ธ进来不知根底﹐全校没有一个男生会**她﹐连把她当***โ*โ的对像都**。这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件﹐*โ*โ地**โ上了我们班的那个班**﹐班**除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件﹐但是这名美丽ษ的**生**โ得时去活来﹐最后还威胁要跳楼自杀。但我们班的班*โ*很酷﹐也很有坚定的立场﹐他说﹕“你很漂亮﹗我承认。但并不**着我会*โ*โ你﹐你的*โ格不适合我。”班**大人坚决地拒绝了她﹐而*โ*โ上了那名文静的*โ*生。其中ณ的故事我不太明白﹐因为ฦ那ว时要升中四﹐而且我只是**那名文静的**生﹐对她抱有好感﹐还不到不顾一切的地步﹐所以没有认真注意。但听说那名*โ*生拒绝了﹐**โ上一名平庸的邻居大哥哥﹐还听说那ว大哥哥从**照顾ุ她到大﹐像个ฐ父*โ*โ一样。所以那我那可怜的班**失恋了。就本人而言﹐无论是班**โ还是那文静的**生他们的恋**都是洁白的合理的﹐不像大部份*โ*说中ณ那样毫无道理**โ压下去。百分之ใ九十九的恋情是在*โ*期相处之下所产生的**โ﹐这是对人的*格﹐态度与优点的了解﹐正是因为ฦ了解才会**โx。我之ใ所以**โ那个名文静的**生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感﹐而我想那名文静的**โ生之所以**上邻๑居**的大哥哥是因为她与那位男子从**相处到大﹐了解其一切的优点缺点。这世上的**โ生分很多种﹐通常光看脸蛋那种只会出现在中﹑**学生那些还没有踏进社会﹐不明白世间险恶﹐没有恋**经验之ใ人。*โ*熟ງ的**โ生就不会发生这种事﹐我是通常﹐异类还是有的﹐至少我知道有一个。第二类**人﹐**โ熟过度﹐极度现实﹐她们才管样貌与人品﹐只要有钱就**﹐有权有势也行﹐这点就不用本多说了吧。第三类是最罕有的**โ生﹐她们拥有贞定的感情观﹐往往会*โ*上一名不出众的平凡男ç生﹐而且默默地付出﹐通常是**熟ງ的**生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种**โ生。而且她们往往年龄较大（年青*โ*โ孩绝对绝对不可能）﹐是大学生。而且*โ格温柔﹑体贴﹐善解人意﹐因为ฦ她们对男ç人可以说是看通了。
这种**生只要不是**โ得丑﹐那绝对是受欢迎﹐接触久了会使任何一名男ç子为ฦ其**﹐我看连富**โ子弟也会明白去珍惜﹐但这种*โ*โ生除非遇到困难﹐否则很难受到金钱的引**。第四种**生﹐应了一句话﹐**人心海ร底针﹐本人不明白﹐也永远不会懂﹐简直像异类﹐本人永远看不出她们到底在想什幺﹐因此避而远之。结﹕男ç生**โ上**โ生﹐*โ*โ生喜上男生都是有理由á的﹐要使**生们**上主ว角﹐那你一定要给出一个合理的理由á﹐而且必须要照ั着那ว个ฐ理由去描述*โ*生的*格。比如﹕**โ主ว角金钱的*โ*人必然像*โ*โ一样讨好男生﹐而且主角一旦失去金钱就会之ใ弃如屎土。**上主角外貌的**โ生只会像追星族一样无聊幼稚。等等﹐这些就看作者自己把握尺寸﹐**受到一些没有品味的漫画影响﹐要写出有*โ格的主ว角。尽一切的能ม力将所有的角**โ写得有真实感。*โ*โ写一些**皂剧ຕ似的恋**，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那ว个功力就**โ**写。恋**没有资料é可查，纯粹看个人阅历——*โ*说的科学***โ说的科学*现在很多**说写作的时候都没有科学*﹐要知道现在是一个ฐ知识的社ุ会。
修仙之类的**说是完全把科学*扔到脑后的*โ*โ说﹐出现多了不会受欢迎。
在城市类**โ说当中﹐很多主角都是莫名其妙地接触到เ武功。而且对于武功的定义แ千篇一律﹐全是经脉ำ与内力﹐看得人生厌。像*โ*人多幺创意﹐他们在漫画ฑ中完全不走xx武术道路﹐那些老**的经脉什幺的一次都没有出现。反正现在科学对武术没有一个ฐ明确公开的定义﹐所以任由作者如何去写﹐读者所看的也是这些新一点的东西﹐每次都跟风古龙那ว些**โ说中的内力﹑经脉什幺的﹐人都看厌了﹐这也是为什幺黄易以一个ฐ充满新意﹑玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。更是为ฦ什幺魔幻作品出现之ใ后红火一时﹐因为读者们看厌了内功x。内力作为ฦxx的文化之一﹐每个读者都心中有数﹐要完全扔开那ว不可能﹐所以制作出另一**โ全新的武学会**读者﹐简单明了了就是要有新意x。像‘守护者’这一**โ*โ*漫画﹐他对xx的武学有了新า的定义แ﹐它从来不去解释xx武学是如何修练与是何种方武存在﹐直接地表现了xx武术地强大﹐用科学*﹑逻辑*โ与合理*地表现出了xx武术。它没有说明任何武术的原理﹐经脉什幺的更是没有出现过﹐在其中武者更是很少出现﹐漫画ฑ中ณ的主角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画中所出现的几个ฐ武术强者﹐他们根本无视子弹与机枪﹐以藐视一切科技的方式出现﹐有的站在敌对的立场﹐有的是主角的*โ*。他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之ใ所以能ม够画得如此*โ*โ功﹐那是因为ฦ逻辑与合理﹐无论是主角还是配角都没有过份的强大﹐每一个人的力量都是那幺的合理﹐有强大的地方也有弱点﹐应了我另一句话﹐一个好的作者*โ*โ试图把任何东西写得完美﹐完美之后就失去了真实感。
因此**โ说很重要的是逻辑*与合理*要做到เ这几点﹐那就必须ี守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须ี付出﹐想要得到เ一个ฐ*โ*子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美**看上就必然是一件好事。二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。冥王是高于我们存在﹐这个世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在**โ说中ณ直接间接地表示ิ‘x﹗冥王是存在的。’必须在**โ说中隐隐地透*โ*โ﹐暗示有这幺一个ฐ高层次的东西在一切物体之ใ上。人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在**说中*โ*โ强求对一切都去解释﹐更**不科学不合理地解释。像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到เ自己的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自己的解释﹐也**โ强**โ地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将**说中ณ的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐因为这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都**问题。而描述神的时候你就不能ม直接给神**个ฐ定义แ﹐说那ว是什幺东西﹐还把那东西的*格都写了出来﹐什至说那就主角﹐什幺主角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人。天x﹗一个ฐ做惯了人的生物跑去做*โ*โ﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
神下凡间**人﹐这不合逻辑﹐而神与人是不同的﹐上点我看每个人是这样子想的吧。
而那些作者却把神写得根人一样﹐有情六*โ*﹐还*โ*上了人类**子﹐更陷与人世间的争执之ใ中ณ﹐唉﹗受到เ圣经与科学的影响﹐现在的人们渐渐地*โ*以科学合理地方式去解释神的存在﹐普遍认为ฦ如果有神的存在﹐那ว它与我们人类是不同的﹐他是无比高级的存在﹐以不以我们人类了解的方式存在﹐它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在又*โ*以科学的方式去解释传说神话﹐一般认为ฦ那ว些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐没有一个ฐ人会认为ฦ那些**โ伙是真正的神。至高无上有别于一切的存在与以神**โ人的主角。哪一个ฐ更有说服力﹖这个ฐ世界是神秘而xx的﹐你能相信一个ฐ这样的*โ*โ伙能是创作这一切复杂的神吗﹖yy到了这步y得太过了﹐所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。就是这些原因无时无刻๑地在影响着读者﹐因为每一个人现在都离不开科学﹐时时刻刻๑受到เ科学的影响﹐每一个ฐ人都在心中将科学放在第一位﹐所以一部ຖ**说逻辑*与科学*是那ว幺的重要。——力量力量力量分很多种﹐有财力﹑权力﹑魅力﹑智力﹑体力﹑内力﹑魔力等等等﹐不过许多的作者只懂得写内力。这些作者十分肤浅﹐他们的作品很多都带有英雄主义แ特*โ*﹐英雄主义แ也就算了﹐但是太过**โ信蜘蛛侠那ว类的形式了﹐认为ฦ只有自己的身体*โ*才是有力量的代表。这是一个牛角尖x。可能ม很多的作者*โ*โ的时候在学校中ณ经常被人欺负﹐而时时**自己什幺时候学了绝世神功等等等。而**说这个平台刚ธ好给了这些人一个ฐ机会。如果这类*โ*说少的话﹐那我无话可说﹐但是在网上这类**说多如牛**﹐全部都**信力量﹐身体的力量﹐使人厌倦。而且清一**全是什幺内力修练﹐为ฦ什幺主ว角不能ม拿到一样西方魔法书或者xx诅咒术﹐更或者忍者的密卷﹖谁说敌人的力量不能被xx人修练的﹐只要你写得好﹐**弱了xx人的特*โ*就行了。但每一种力量都要有自己的定义﹐就是说*โ*让主角练完忍术去练法与内力﹐*โ*โ得十象全能﹐这会**为败笔的。但是这个ฐ世界上力量除了武力这种体现方式﹐作者们就想不到别的方法了吗﹖有权力可以调动军队甚至在主ว角背后是一个ฐ国**作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国**โ的经济。有智能可以将别人**โ*โ*与*โ*掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来*โ*โ助自己。这些情况下主角手无搏**โ之ใ力﹐但谁可以否认他们的强大。因此强并不是只有武力x﹗作者们的思想不应如此狭窄。
——架空架空架空就是改变历史﹐xx作者对这并不感冒。
但是在xx﹐对现实社ุ会的不满﹐对**โ的xx﹐以及对xx历史的痛恨﹐使得他们发展出架空这个平行世界。xx甲午战争之类的耻辱也就算了﹐经过了这些羞辱之后还没有站立起来﹐这真是……
总之﹐因为以上的原因﹐架空就出现了﹐那ว是描述一个大同世界ศ。由于建立一个更好的xx才是架空之书的主题﹐所以作者不**โ错﹐将太多的注意力放到主ว角身上﹐事实上架空之类的书主ว角是新建立的政**才对。很多的作者一回到过去就急切地要建立民主﹐而事实上这是不正确的﹐那幺早ຉ建立民主ว只会坏事﹐作者要描写时应应当时的环境﹐独裁是一定的﹐至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。民主有几个先决条件﹐一是民智问题﹐如果将权力下放给一群愚民﹐那ว还了得﹐雅典就是因为这样而灭亡的﹐所以民主也不一定是一件好事。当时的雅典是世上第一个ฐ民主ว制的国*โ*﹐但是因为一场败仗（也不能说是败仗﹐只不过主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部ຖ份人）﹐招至民愤﹐那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了﹐在那ว之ใ前的雅典可是强大到เ打退拥有xx三十六计的六十万**斯ั军队x。所以民主是需要一些条件的﹐太过民主ว也不是好事。民主的第二个条件就是公民意识﹐每个ฐ公民都必须**โ这个国**才行﹐只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国**好。要不然权力下放到那些没有*โ*โ国之心的人手上﹐他们只会做出种种卖国的决定。因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了。因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主ว都不一定是好的行政方法﹐这个世界上没有完美的东西﹐就算是世上强国美国他们的内部ຖ也是存在着一连串的问题﹐有的甚至比xx更可怕﹐但是国比国气死人而尔。还有一个ฐ问题﹐所谓人无威แ而不立﹐每一个身居高位的人都有自己้的气势﹐像有些作者直接说‘xxx不知不觉中散发出一种君王的霸气。’这是不可取的﹐君王的威แ胁是在他身后的国**强大与否﹐霸气是扯谈。
只有那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有力量﹐别人才会敬畏ั他。很多的作者都*โ*与君王之气来感动手下﹐好嘛ใ﹗你们谁知道什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会使人臣服﹖那这个世界上就不用打仗了。这个世上有些人是有领ๆ袖的才能﹐但不是什幺见鬼的气。而是在不断的接触中通过他的言行表达出来﹐有才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事*โ*โ在对方手上﹐他们只会在接触过之后﹐认为ฦ值得才会效忠。而这才是气势。很多的作者都不愿把君王写得像个ฐ君王﹐观历史上众君王﹐心软的只有死话一修﹐特别是在战**โ的时代﹐就算是*โ*โ民也是功利之心。在战争时站起来的君王﹐一般都铁ກ石心*โ*โ﹐有手段而冷酷﹐更载着一副假面具。所以*โ*把君王写得多幺之善良与仁慈﹐连一点无耻的手段都不用﹐更可恶的是很多作者笔下的君王都不够冷酷﹐对*โ*人下不了手。三妻四妾也就算了﹐但是**人在胡闹时也没有人管﹐主角只会犯x似地摇头摆尾﹐一点君王的气劫势都没有。而且那些**人在军营中胡闹﹐主ว角也没有作出处罚﹐公**不分明你叫读者如何认同这样一个ฐ白痴可以带起整个军队﹐而主ว角的手下又如何能ม心服。所以一定的冷酷是需要的﹐*โ*凡事都偏向**โ*โ那ว方面去写。第三﹐架空之ใ书也等同是军事之书﹐所以在书中ณ***โ出现得趁晚趁好﹐而且由于主角的身份问题﹐必要时主角所*โ*的人不会由á主角所得到﹐而主ว角反而必须接受*โ*婚姻。只有这样写才有真实感。第四﹐虽然在古代有三妻四妾﹐但作者们**โ把一个又一个ฐ的*โ*โ人**โ堆到主角身上﹐就算是**โ**公子也没有那幺多**โ力照顾那幺多**人﹐**โ**โ公子是*โ*โ过就扔﹐一般不会再见同一个*โ*人第二次的。而作者笔下都全都是将**人收到旗下﹐而且更可恶的是把这些**人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个ฐ两ä个相处得甚好。这怎幺可能﹐*โ*人不妒忌就不是*โ*โ人﹐又回到一点﹐作者写得太完美了﹐试图将一切理想化﹐这又失去了真实感。记住一点﹐*โ*人的妒忌心可以摧毁一个ฐ国**。而且就算是在古代﹐也不可能ม会有人同时**上好多个ฐ*โ*โ人﹐偏心是一定会出现的﹐主角必然偏受某个**的﹐而很多人的笔下主角都*โ*โ了圣人了﹐对每一个ฐ**โ人都是一样的*โ*โ。天x﹗你们到底懂不懂ฦ*โ*x﹖所以**主ว角一个ฐ就够了﹐其它的就算也是主角的*โ*人也只能是无足轻重的配角﹐还有一点见一个ฐ*โ*一个是不可能的﹐难道你能在街上与某个美**说两ä句话﹐接触上一个ฐ星期就**โ上对方แ﹖
或者在海报上某个ฐ模特*โ*得特美你连对方的名字都不知道就*โ*โ上人**﹖你可以做得到เ本人佩服死。所以一见面因为ฦ对方แ美丽ษ就心动是不可能ม的﹐最多只是*โ**โ升起﹐那ว和感情无关﹐只有在接触**久之ใ后﹐了解了对方才能ม**โ上。因此众作者们对*โ*情的了解**โ那ว幺肤浅﹐连自己都不相信的也写上去。——再论由浅入深再论由á浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法﹐**人是最关键的。因此﹐如前文所**代﹐***โ*一大堆复杂的资料比如xxx国n个﹐xxx伯爵nnn军团﹐看得人眼**。读者们没有心情去记你那幺一大堆东西﹐这不是在写议论文﹐那种功课文学*โ*是看得头痛**โ看下去﹐你以这种方แ式写书作者会满意吗﹖这是所谓的文笔了。因此在书的开头一定要尽力简化﹐最好只出现主角的名字﹐不重要的角**都以其身份来代替﹐比如主ว角的母**โ称呼为ฦxxx的母*โ*等等等﹐因为ฦ这些人只出场一次﹐对作者而言名字就不是重要的了﹐重要的是他们的身份。因此﹐以xxx的母*โ*﹐或者nnn伯爵这些一看就能ม明白他们所代表的身份是最好的方แ法。用这一招最主要的目的是让读者看*โ*﹐使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。因此作者一定要为ฦ读者们着想﹐在名字的后面加上他们的份﹐比如团**โ﹐教宗等等等﹐*โ*助读者去了解。一般而言读者是不可能去记住书中那ว些配角们又*โ*又闷的名字的﹐所以这样做也能使读者们想起来这个**โ伙是谁﹐如果一名作者由头到尾都是用xxxx（名字）的话﹐除非这个ฐ人出现很多次﹐在书中又十分重要﹐不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这**伙是谁。这种头痛的*โ*โ会使读者们失去读下去的xx。架空的书除外﹐因为架空内的角*โ*โ读者们在历史课上都记得八八了﹐因此这修建议对架空无效﹐对的是魔幻作品。很多的作者**โ偷懒โ﹐他们很**โ把一些人的名字叫*โ*โ**โxxx﹐xxxx的妮称。妮称是**友之ใ间所用的招呼语﹐本人还没有在正规作品上见到เ有作者公然用这种被人笑话的称呼方式﹐多写几个字会死x﹗一部**心说要正规﹐虽说是通俗作品﹐但至少也要表现出自己的文笔﹐用了妮称算什幺﹖是在表示ิ你的中文**โ平只有高中吗﹖黄易﹑金庸等名作**没有一个ฐ用这些东西的﹐你们却敢用。本人知道某些**โ*โ读物中此类妮称经常出现﹐但**人的理考方แ式与*โ*好和我们不同x。学什幺不好﹐去学*โ*生漫画中的那ว些***โ*โ呢呢﹐你们是在画**生漫画吗﹖在网上大部份的读者都是男ç*﹐*โ*โ生想必不会去看那ว些打打杀杀的东西吧﹖因此男生们都想看一些正规﹑冷酷的西﹐而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……
还有什幺魔物x﹐食人**x﹐神族x全都在文章开始时一次过跳出来﹐心急地在第一章把这个世界全说完了老兄x﹗这不是在拆自己的台吗﹖人**金庸﹑黄易什幺时候这样子做过。再打个比方﹐魔盗想必众人都知道吧。这部ຖ作品的作者写了那幺多部*โ*说﹐什幺时候见过他一次过把这个ฐ世界ศ全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界ศ的形状给读者。而那些在文章开始时就*โ*代一切的作者们全部ຖ说出来了﹐那以后写什幺﹖失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。*โ*代那个ฐ世界ศ的历史是可以的﹐但绝对不能命名为第一章﹐只能命名为序。给读者跳过去的选择﹐大部ຖ份的作者都**跳过去不看。文章之ใ初必须轻松﹐描述一个环境﹐简单﹐缓慢而细致﹐要做到不使人生厌﹐看得**โ。最好的做法是写主ว角出场之ใ前的场境﹐记住﹐是之前。主角最好*โ*โ那幺快出场﹐要将环境描缯了﹐场境*โ*โ代了﹐大至使人明白这是个ฐ什幺样的世界后﹐才慢慢地代出主ว角。但记住﹐**出现一大堆人﹐使人分不清楚谁是主角﹐你要写谁。也*โ*说﹕“x﹗这就是我们的主角了。”不能说得直白﹐这对一名作**来说是至命伤。要使得读者们自己找到เ主角﹐一般来说着重描写就行了﹐不难。然后最忌的就是直接说主角是xxx国的xxx剑何为ฦ文笔﹖文笔就是使读者看得**โ﹐即不会出现太过繁琐而生厌﹐又不会使读者感到太过简单而沉闷。
——科幻与军事科幻与军事对于科幻**说与军事**โ说来说﹐一开始就把主ว角写**一名士兵或者是将领不是个好做法﹐可能ม很多的作者都有过军训﹐对于军训有经验与感情。但各位*โ*忘记﹐军事离普通人的生活很远﹐所以你一下子把主角写**士兵那不是个好的办法﹐很多的漫画与动画都不会选择这幺做﹐超时空要塞的主ว角是由á飞机师因意外**为战机架驶员的﹐zz高达中ณ的主角也不是士兵﹐是名少年﹐不**心坐上了高达而开始机师的人生。从这些方面可以看出﹐作者必须使得主角与读者之ใ间的距离拉近﹐因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好﹐很多的作者在这方面作得不够出*โ*。这种写作手法称之为身份的转变﹐使得主角被*โ*โ或者自愿**地改变了人生。读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣﹐对他们来说是一堆资料é*的东西。但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料﹐使得读者拥有作者所想要表达的东西。在这方面就要看作者的表达手法了﹐比如说﹕舰艇的*โ*โ﹕失败的表达﹕这只船*โ*โ十里﹐宽二十多米。（事实上读者们对于距离与大**的**โ十分模糊﹐所以这样的表达方式是失败的。）比较**โ功的﹕这只宇宙船*โ*โ二十公里﹐他的**影笼**住半个xx岛﹐使得那ว几日xx上的平民们不见天日。（后面那ว几句**功地表现出了这船的大**﹐最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学过﹐对比法x﹗）又比如﹕“如果地球是本人手上的**球﹐那幺太阳的**就是我们所身处的这座二十层大楼。”（这个表达够直接明白吧。）以上全是对比的手法﹐现在谈谈比喻在文章里的作用。在各位的作品中ณ直接告诉读者那ว东西是什幺﹐没有半点说服感。比如﹕那个圆球会放出刺๐眼的光芒。那个ฐ图球会放出有如太阳般的光芒﹐使人无法直视。
又比如﹕这只船的**โ前所未见﹐就像一只鲸鱼一样座落在海上。比喻﹑对比﹑拟人都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法﹐因为ฦ用这些手xx使得文章更美﹐读者看得更**而不至于沉闷。这些都是**โ学时所学的文法﹐很多作者都把它们扔回给**了﹐现在给各位重温一下吧。——作者的态度作者的态度写书是为了读者﹐而不是为了自己。那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书﹐也不会持久ื。因为ฦ他们没有对书抱有应有的态度。恶搞就是不负责的表现﹐你不是在写笑话﹐而是在写**说﹐**โ说的文字是冷酷的﹐构思是严å谨的﹐不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。一名好的作者应当为读者着想﹐时刻想着怎样才能使读者更容易明白﹐怎样才能使文章看起来更优美一些﹐读者看起来更**一些﹐这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。那ว些好书﹐自己也*โ*โ的书为什幺会受欢迎﹖为ฦ什幺自己้会**โ看﹖这些问题一名好的作者会仔细地去考虑﹐从中而学习。偷懒是作者的大忌﹐因为ฦ偷懒โ是不负责的表现﹐也不用指望对方แ能ม够写出什幺有品味的东西出来。对作者而言创意是次要的﹐文笔才是最主ว要的。不﹗应该说是表达手法﹐没有好的表达能ม力就算是再好的题材也会被写得失去应有的**โ彩。初ม学者他们的文笔多数简陋。更*โ*犯一个ฐ至命的错误﹐那ว就是用第一人称写书。还有主角太早出现﹐没有对主ว角的出现作出详细的铺设﹐没有进行环境描写﹐文语太过直白﹐不懂得使用对比﹐比喻﹐似人等手法……但是所有的作者记住一点﹐最好的作者是最好的读者﹐因为*โ*看书而写书﹐那ว幺就*โ*โ犯太多自己้从别ี的书中所看出来的错误与**โ﹐随着作者所看的书越来越多﹐那ว幺就会明白什幺是品味﹐什幺书写得好﹐什幺书有人代笔﹐什幺书是垃圾……——作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角﹐站在主角的立场上去写作。但这是错误的﹐一般来说身为作者应当给予主ว角一个ฐ最终的结果﹐比如说﹕主角最终会统一帝国。又比如说﹕主角在本书完结之ใ前不会死。等等等。这样做本身就巳经给予了主角很多的优势﹐足够有余。那剩ທ下的就必须篇造一个合理的平台给主ว角演出。所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场﹐而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断﹐强得非人。这样哪有逻辑可言﹐比如说﹐什幺创น世神创造了世界ศ然后**人类的生活﹐轮徊*โ*为主角。你们信吗﹖相信一个至高无上﹐有能力创造世界ศ的终极生命会**为ฦ人﹖那就有如好好的人不去做要去当**﹐世上会有这种事吗﹖哪来的逻辑与合理﹐作者的脑里在想什幺﹖现在很多的*โ*โ漫画也开始陈腔滥调﹐什幺天使降临等跟第不断﹐特别ี是作*โ*漫画ฑ几本之中几乎一模一样的内容﹐全都是懦弱的主角得到*โ*神﹖或天使的照ั顾﹐一本两本也就算了。*โ***โ人口少也就算了。这种作品看多了各位不会厌的吗﹖还是只要是漫画ฑ就**โ。一句话**的漫画ฑ文明在走下坡﹐特别是动画﹐画得美是美了﹐但是献情也太过了﹐开始拖戏
怎么写好**说20่07年0่9๗月01日星期六上午0่4๒:๘49๗是转自**学生作文课堂笔记里的……
**說技巧ู總集
**โ說寫作準備單：
一、你打算一共寫個字，每次上課寫字。
二、你的**โ說是屬於ไ*โ*說，主題是。
三、你打算用個角*โ*：
主角的名字是，他的年齡是，特**是。
配角的名字是，他的年齡是，特**โ是
四、故事發生的年代是，從頭到尾共有多少時間？。
五、故事發生的地點是，是個什麼樣的地方？。
六、發生了什麼事情？大概說明一下**說的大意：。
七、各段主ว題是什麼？
起段：。
承段：。
轉段：。
合段：。
八、你想故事要怎樣結尾？。
九、你想安排什麼樣的伏筆？。
**說技巧之一：開場
圖畫式的開場，讓讀者彷彿看到一個畫面，所以必須先描述：景像、環境、時間、地點、天**、氣候、路人、聲音、氣氛等事物，然後再引人物主場。
*โ*說技巧之二：故事中人物說話。在**說中，人物是一定要說話的，不然就容易**โ了散文，而故事中ณ人物說話，除了把他說的話的內容、發語詞寫出來外，還要加上說話的人的動作、表情、語氣。而故事中人物說話基本有下列兩大類寫法：
一、中式用法：
xxxxxx說：xxxxxx。
例如：我高興的笑著說：謝謝你，你真好！
xxxxx，說：xxxxxx。
例如：我難過的擦擦眼淚，說：謝謝你，你真好！
二、西式用法：
xxxxxx。xxx說。
例如：謝謝你，你真好！我高興的笑著說。
三、中西**合用法：
xxxxxx。xxx說：xxxxxx。
例如：謝謝你，你真好！我難過的說：我走了，再見！
另外要注意的是動作、說話、語氣表情的連貫，例如：
任榆拿起了書(เ動作)，輕輕的打開(動作)，轉頭(เ動作)問媽媽說(เ說話)：媽媽，說故事給我聽，好嗎？語氣中ณ帶著央求(語氣表情)。