总之，不管正确与否，这三个女人都做了自己้想做的事情。但前两个ฐ，特别ี是茉，意识不到自己้真的想要什么เ。她是一个盲目生活的人。莉同样是一个ฐ失败的典型，没能ม控制自己้的命运。只有花用信念和爱战胜了自己、战胜了命运。
小杜有些低沉，甚至有点眸子不正，过了很久ื才开口：“……告别ี舞会上，很多人都特别难受，有个ฐ四川ษ同学还哭了。”
近，推，魔鬼主观
画外音茉懒散地：“随便。”
观众面面相觑。画ฑ外传来掌声，众人回头。
第三章花1้6
第三章花10
花：“谁知道，也许等离婚的时候用得着。”
楼ä梯间内景晚
茉拖着两ä只箱子离开了公寓，管理员替她捧着那ว只留声机。闲候在外的一个ฐ黄包车夫立即跳下车，迎上来帮她提箱子。
傍晚时分小杜如约而至。他带来了一筐橘子和一袋话梅，那ว都是箫最爱吃的东西。箫的表现很平常，她在炉边忙着炒菜煨汤，她对小杜说，你别ี客气，现在还没离婚，我们还是夫妻，夫妻之间没什么เ客气的。
第二天芝就将气窗玻璃用报纸蒙上了。第二天芝看见母亲时心里有一种厌恶的感觉。娴显得若无其事，她说，你们窗玻璃上有只苍蝇，我把它打死了。芝没说什么，她想，但愿真的是一只苍蝇。
娴ຒ很快搬离了她家的照ั相馆。孟老板为她准备了一套公寓房子，那是配有电å梯的八层楼ä房，楼下有弹子房、舞厅和咖啡馆，孟老板经常在那ว里玩至深夜，然后乘๖电梯到เ八楼ä娴ຒ的房间来度过一个甜蜜的夜晚。娴ຒ知道孟老板是有妻室的人，知道她自己处于什么เ地位，但她无法顾及这些，那时候她想得最多的是角色问题，怎样与头牌明星争夺主角，怎么เ疏ຕ通摄影师，使自己略๓显瘦长的脸在银幕上光彩照ั人。
张献：去农村下乡的这件事实际上是写她和老人的关系。这家人死的死，跑的跑，萧最终是因为思念姥姥ณ心切而归来，而最初萧去cນ队的原因正是想离开y暗潮湿的家。萧是追求先进的，她的这次行动被刊登在了当年的日报上。人生有的时候就是为了自己้照ั片的一次刊â登。
侯咏：箫下决心回城的心理动机是什么？为ฦ何会转变？也许是爱情。对这一块的描写，小说里面比较少，但在电影里面应该有一个交代。要给她一个心理动机。也许用冰来故意得关节炎是小杜教给她的方法。
张献：上山下乡是一个ฐ离家的机会，结果却因为ฦ受不了而必须ี回来，这与电å影前面反复的进去出来的境遇是一样的。跟男ç人的关系也是这样，都是逃离不了的，客观存在的。小杜的出现是在铁路上经常看到เ芝，非常担心她。笔一转，就到了一个没房的单身汉。
侯咏：不要交代茉跟小杜的初ม次交往怎么เ样，如何爱上他，太过■嗦了，费笔墨。这样重复的交代感情也很难有新า意。我希望两个ฐ人一出场直接就有了恋爱关系了。侯咏：又有一个ฐ萧和娴ຒ的关系，这两个ฐ人的关系怎么处理，萧会对娴ຒ怎么样？会对娴ຒ特别好，不像芝对娴ຒ，芝对娴ຒ就很没感情，还有争风吃醋的嫌疑ທ。
侯咏：萧的上山下乡该是一种逃避，她的养父去世，养母消เ失了，感觉上这个家庭好像是散了架了。可以作为ฦ一种情绪，情节顺ิ着情绪来走，那么她离开了家以后，就是上山下乡以后，就剩ທ下娴ຒ一个人了。
张献：两ä个ฐ人的情感牵扯应该有戏。
侯咏：所以萧的故事需要一个大的变化。我最早ຉ看这篇小说的时候，有一个ฐ印象，这些女人都很美的，没有变态的感觉。后来别ี人指出以后我才似乎感到เ有y暗的东西存在。但这些正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
张献：我看的时候美和丑的分界ศ线不是很明显，只是呈现出了一种不带理想色彩的真实的形态。
张献：苏童小说的策略๓是很简单的，使用三步把结果逐渐强化成是毫无希望的。
侯咏：其实有点过于悲观了。箫的行为ฦ动作原小说是结婚、怀孕、发现小杜有外遇，挽留แ不行就准备了割r刀，约小杜来吃晚饭，夜里她准备下手的时候，忽然镇痛，生下孩子。也许原小说中ณ，吃腌r拉肚子，让小杜戒烟，这些事情稍微改一改也许就是另一种感觉了，不会像原来那ว么เ冷，那么เ绝望。
张献：在这个时候，箫做的两ä件事，一是腌r，二是小杜戒烟，也都反应了当时物价飞涨的社会情况。
张献：箫还要不要生孩子？
侯咏：应该要生。
张献：孩子是生命的延续。现在有很多女孩子即便没有丈夫，也要生孩子，这是很普遍faທnwai的。人也许会发展到เ一个不近人情的程度，但最终还是要回归家庭，那个ฐ时候萧对待孩子的感情完全跟娴怀着孩子的那ว个ฐ心情是一样的，是被遗弃，完全不知道怎么เ办，独自面对很多的问题。
侯咏：如果神一点，也许是没有交h的怀孕。
张献：也许可以加入芝的梦境、箫的梦境，也许是惟一可以回忆起来的仅有一次的性生活是在梦中ณ表现的，但是小杜完全否认。而实际上她的确是怀孕了。
张献：在生孩子之ใ前，箫和小杜应该有一个很大的冲突，造成箫的一个绝境。要把这种情节合理化，给小杜找一个ฐ原因，也许是因为ฦ害怕，还是别ี的什么。最初ม小杜进入这个ฐ家庭也许只是因为箫觉得他能ม够照顾ุ姥ณ姥ณ，自己的世界ศ里只接触过这样的一个ฐ比较谈得来的男ç性，没有什么太多的选择。小杜和萧之ใ间似乎ๆ开始于姐弟的关系，非常熟ງ悉，能ม够倾吐。但这种关系似乎是非常亲密却无法再近一步的。
关于影片的讨论4
侯咏：其实这个ฐ时候萧的等待和芝的等待是完全不一样的，芝是没有退路的盼望邹้杰出现，而箫是想看他会不会出现，但不太抱希望，还有属于自己้的生活，心态是比较平和的。
杨磊：两ä人等待的行为很像，但心里活动不一样。一个ฐ是竭尽全力寄希望于他人，另一个ฐ是自己้已经站起来了。
张献：娴ຒ不应该终身带着仇恨，她应该始终爱美，爱打扮。她让我想到เ江南有一类家长，越上年纪越可爱，像小孩。
侯咏：也许对于这个ฐ老人可以加入一个ฐ贯穿一生的习惯，体现她对美的追求，比如说香水。娴ຒ一直到老死都会把香水常备身边。
张献：所以不要给娴ຒ造成一种郁闷悲凄的情调，让她在晚年得到เ家庭的安慰，人生积极的一面要在这个ฐ家庭中ณ出现。
张献：箫在新า的历史环境下，作为ฦ一个新า的女性，经历了感情的最后的一个危机，经过独自的奔波，作了一个生死的选择，自己救了自己，无意中ณ达到เ了一个新า的和谐，使生活开始进入一个ฐ新的阶段，应该是这么一个ฐ逻辑。首先就是不能让她平平庸庸，应该是要有遭遇，这样才符合逻辑的统一。但是不能ม让她寻求一个庸俗的结果，这个ฐ观众是不能接受的。我们要关注的是她最终回归，得到เ了解脱。当她送走了姥ณ姥ณ之ใ后，那ว是一个ฐ内心充实强大的女人，因为ฦ她现在有了一个很坚定的目的，所以她不再怨恨什么，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来是泰然自若的。
张献：三个ฐ女人共有的东西，好像是性冷感，整个ฐ身体处于一种非常敌对消极的状态。南方แ女人总带有一种寡淡的东西，但不能ม在第三个女人身上还这么强调。我们不能ม像原小说那样让调子沉沦下去，一次两次绝望的揭示之ใ后，不能在第三次让观众感到เ心如死灰。所以我们就要把生命中的一些活力和积极的东西，自然的拉到เ人物身上来，改变好像是重复的命运，改变悲凄的色调。
杨磊：是不是可以改变其中ณ的一个ฐ人的某一部分，不动原来的主题，但使叙述的态度更趋于正面，更趋于正常。我们是不是能ม改变萧的性格，从而改变她的生活。这个镜头中多一点温暖的东西，能ม把悲的东西做得弱一点。
张献：现在有几种可能，一种是勇于面对自己้的问题和命运斗ç争，最终有一个大扭转，挽救了自己้的命运。还有一种呢，是把萧做得更加无辜无助更令人同情。
侯咏：萧的反抗如何能跟爱联系起来？小说给人的印象过于y暗，这正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
侯咏：我想让她把孩子生在路边，就是要把这种形式上的残酷，和诞生生命的美结合起来。没有任何的帮助，只是街道的环境。但我又有一些担心，这能ม否被接受，或者很多人会想现代都市生个ฐ孩子还像农村一样，生在荒郊野地里有点不现实，这是有点冒险的。但如果生在家里这个ฐ冲击就不那ว么เ强烈了。我想像，一条非常现代的马路，没有一个人，在她挣扎的过程中，看见很远处有一个ฐ洒水车，在生产的过程中ณ，慢慢地开近。她生下婴儿，连脐带都是自己้咬断的。实际上就是体现她的自强，不靠任何人的帮助，完全跟前两ä代人不一样，在情感上也好，在做事情上也好，不依附任何人。
陈袅袅：如果这种事情发生在一个ฐ一直就表现得非常坚强的人身上，恐怕给观众的感触不深。如果这个ฐ人过去是比较脆ะ弱的，这个ฐ时候她能够做到เ这样的坚强，会是很打动人的。怀孕刚ธ好是女人比较脆ะ弱的一个时期，尤其是独自一人面对，这个ฐ时候她所受到เ的压力会是很大的。压力大的情况下，更能ม够激发出她性格中坚强的一面。
杨磊：我记得苏联电影《小偷》里面就涉แ及到在路边生孩子，整个ฐ影像都非常的虚，只看到一条没有行人的街道上，一个ฐ女人在蹒跚的走。
侯咏：我希望孩子生下来，所有的事情都结束了，远处那辆洒水车开近，灯光照ั在女人满是汗水的脸上，女人的表情应该是非常欣慰的笑容。
侯咏：首先是茉的出场，可以由á明星画报上摇起。
张献：展示照ั相馆外部ຖ，然后再展示ิ照相馆橱窗里的照片。比较慢、仔细地、全部无言地交代清楚，就是一个照相馆，外面的牌匾，店名。照ั片即有老的一些东西，又有装ณ扮成水兵的那些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照ั片有一个特写。不用太写实主义แ。
杨磊：要交代一下时代吗？
侯咏：这个就顺ิ带着。因为有一代一代人物的变化，时代就作为一个ฐ纯背景了。